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  • 梅葆玖：在現(xiàn)代社會，京劇如何姓“京”？
    梅葆玖：在現(xiàn)代社會，京劇如何姓“京”？
    • 明清以后的中國民間生活里，戲曲演出占據(jù)了絕對重要的位置，形成全國城鄉(xiāng)遍布戲臺、民眾生活無日不看戲的局面。人們一年之中的主要文化生活，從祭祀敬神、年節(jié)慶賀、紅白喜事一直到日常交往…
  • 趙季平：用中國母語講好中國故事
    趙季平：用中國母語講好中國故事
    • 優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是中華民族的瑰寶，如何將其傳承下去，是我們這個時代面臨的重要課題。我始終認為，藝術(shù)家要深入到生活中間，去尋找流淌在民間的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在繼承的基礎(chǔ)上予以創(chuàng)新，才能…
  • 梅葆玖：京劇史本身就是社會史
    梅葆玖：京劇史本身就是社會史
    • 上海這座城市，承載了中國近代以來風(fēng)云變幻的歷史，是一個經(jīng)濟、文化中心，同時也是一個京劇重鎮(zhèn)，特別對于我父親梅蘭芳的藝術(shù)生活，以及梅派藝術(shù)的發(fā)展，都有著極重大的意義。1913年，父親…
  • 單霽翔：應(yīng)剛性要求出版文物修繕修復(fù)報告
    單霽翔：應(yīng)剛性要求出版文物修繕修復(fù)報告
    • 中國擁有輝煌的古代文明，在漫長的發(fā)展進程中，中華民族創(chuàng)造了博大精深的燦爛文化，留下了豐富多彩的文化遺產(chǎn)。保護和傳承好這些優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)是當代不可推卸的歷史責(zé)任。
  • 董耀鵬:建設(shè)中國曲藝學(xué)學(xué)科體系的構(gòu)想
    董耀鵬:建設(shè)中國曲藝學(xué)學(xué)科體系的構(gòu)想
    • 新的時代，新的需求，呼喚新的曲藝人才，更呼喚新的曲藝人才培養(yǎng)模式。構(gòu)建中國曲藝學(xué)學(xué)科體系，是中國曲藝學(xué)最為緊迫但又必須著力解決的根本性問題，關(guān)乎學(xué)科建設(shè)的全局和未來。
  • 吳為山：網(wǎng)絡(luò)的世界是和文化相互相融的
    吳為山：網(wǎng)絡(luò)的世界是和文化相互相融的
    • 中國有句古語：秀才不出門、盡知天下事；說的是有知識的人，不出家門就能知道這世界發(fā)生的一切。今天，坐知天下事不再是神話，只要有電腦、會上網(wǎng)，坐在家里都能了解世界，這是何等神奇。
    • 在我的學(xué)生時代，“魯迅是誰”完全不成問題。因為毛澤東在《新民主主義論》中對魯迅有十分明確的定位：“魯迅是中國文化革命的主將，他不但是偉大的文學(xué)家，而且是偉大的思想家和偉大的革命…
  • 陳涌泉：文學(xué)性是戲劇發(fā)展的引擎
    陳涌泉：文學(xué)性是戲劇發(fā)展的引擎
    • 戲劇是一門綜合藝術(shù)，編劇、導(dǎo)演、表演、音樂、舞美等各個方面都很重要，但“劇本劇本，一劇之本”，劇本決定了戲劇的藝術(shù)性和思想性，為二度創(chuàng)作各個環(huán)節(jié)提供了藍圖，因而是戲劇發(fā)展的引擎…
  • 劉平：戲劇應(yīng)當在傳承中創(chuàng)新
    劉平：戲劇應(yīng)當在傳承中創(chuàng)新
    • 小劇場戲曲的特點是什么？中國戲劇家協(xié)會主席濮存昕曾這樣說過：“新，小劇場更貼近觀眾！青春，臺上臺下大都年輕！”北京戲劇家協(xié)會秘書長楊乾武說：“小劇場戲曲是傳統(tǒng)的、中國的、包容的…
  • 雷達：《白鹿原》以文化精神觀照鄉(xiāng)土中國
    雷達：《白鹿原》以文化精神觀照鄉(xiāng)土中國
    • 好些年來，我們總是感到當代文學(xué)有一種欠缺，那就是深入本民族的歷史和現(xiàn)實、出之以宏大敘事和史詩性、能充分體現(xiàn)中國精神和善于講好中國故事的大作品比較稀少。
 
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