每個工作日的下午，在蘇州吳文化博物館一樓的書畫裝裱修復室，身著白大褂的馬鳴遠和王銘鈺正專注修復館藏書畫作品。透過一塊透明的玻璃，觀眾可以實時觀看里面的修復工作。在長3米、寬1.8米的裱畫案上沉浸于伏案修復，仿佛外界的一切都和他們沒有關系，此刻，他們與文物進行一場無聲的對話。

　　跟傳統印象里的文物修復師不同的是，馬鳴遠和王銘鈺均是“95后”新生代。他們所在的吳文化博物館以吳縣文物收藏為基礎，依托蘇州解放以來的重大考古發現，系統研究、全面展示吳地文化。這座“全國最具創新力博物館”不僅年輕，更充滿活力，始終由青年的熱情與創造力推動著發展。

　　無他，唯手熟爾

　　馬鳴遠和王銘鈺有著相同的專業技能，馬鳴遠本科學習考古專業，碩士攻讀科技文物保護，王銘鈺本科學習文物鑒賞與修復（古代書畫方向），碩士攻讀博物館學。

　　2021年10月，吳文化博物館三樓的文保實驗室建成并投用，馬鳴遠任負責人。實驗室內放置了各類文保儀器設備：分析測定文物元素的X熒光光譜分析儀、清潔文物的超聲波清洗器、細致觀察文物表面的超景深顯微鏡……這些儀器是文物保護的技術保障，也是吳文化博物館文保部門的設備擔當。馬鳴遠時常在實驗室內對館藏陶瓷器、青銅器等文物進行必要的清洗除塵與修復養護工作，比如處理粉狀銹、環氧乙烷加固等等。

　　2023年，400余件存在著不同程度破損的書畫作品入藏，加上此前館藏就有不少近現代書畫需要修復，吳文化博物館又籌建起書畫裝裱修復室，馬鳴遠和王銘鈺加入了書畫修復隊伍。去年11月末，書畫裝裱修復室正式投入使用。

　　對于書畫修復，他們有著相同的見解——“無他，唯手熟爾”。王銘鈺直言：“我們算是手藝人，半個月沒有上手就會略顯生疏，需要不斷地實踐才能把技能加工成肌肉記憶?！彼膫€多月的時間里，倆人已累計修復文物10余件。接下來，吳文化博物館還將打造書畫裝裱修復室二期，可以預見的是，修復書畫文物將是一項長期堅持的重要任務。

　　“文物醫生”養成指南

　　文物修復師，還有另一個稱呼——“文物醫生”。在修復過程中，王銘鈺常常覺得自己像一名醫生，身著白大褂給文物做“修復手術”。在她的手中，漿水成了“麻醉劑”，針錐成了“手術刀”，每次都能精準找到文物“病灶”完成手術。比如托紙的時候，她要將紙上的小黑點、紙張纖維的草梗挑出來，這是很精細的過程，需要將書畫作品背面用漿水潤濕后，輕輕扒開取出這些雜質，再將周圍的紙漿和紙張纖維拼湊“縫合”起來?！笆中g”順利的話，基本看不出曾經的破洞，能夠修舊如舊。

　　書畫類修復要按洗、揭、補、全的步驟來，一點也馬虎不得，因而文物修復師工作時需要格外專注。其中，揭是整個修復過程中最危險的一環，需將要替換的命紙（緊貼絹背的一層紙）和覆褙紙（畫幅背面的紙）小心揭開。慢工才能出細活，這一環節最考驗耐心和專注力，王銘鈺常常坐在角落里，一揭就是一下午。全，是書畫修復中最關鍵的一環，即為書畫中缺失的部分補色，使文物再次煥發光彩。談及書畫補色，她和馬鳴遠總是有說不完的話，討論哪個顏色更貼合原著、提醒對方避免失誤等。

　　馬鳴遠和王銘鈺還要給文物寫“醫療”日記。日記上記錄著吳文化博物館書畫裝裱修復室每天的工作進度，全方位記載文物修復前、中、后期的狀態。除了修復書畫文物本身的工作外，修復室的衛生工作也被記錄在日記中。書畫對環境很敏感，因此自律并保持整潔的工作環境是修復室建成之初便定下的規矩。

　　匠心傳承，綴連古今

　　由于書畫的材質特殊，受外部因素影響大，每過幾十年就需要修復、重新裝裱?！皶嬓迯褪且粓鼋恿?，我們握著的是時代的接力棒?！蓖蹉戔曋v述的時候眼神中充滿對歷史的敬意。

　　一件書畫文物，修復耗費的時間不定，短則幾天，長則幾個月。在王銘鈺看來，文物修復師最大的考驗是能不能坐得住。她最近在修的一幅書畫作品難度頗高，下半部分已經破碎、掉渣、脫落，修復工作也已經進行了幾個月。揭開書畫背面，宛如打開了書畫的“修復簡歷”。王銘鈺指著書畫作品的背后說：“從這些一層層修補過的紙中，我們可以清晰地看到前輩的修復工作。”

　　馬鳴遠進一步解釋說，有些民間的裝裱師在修復書畫時，只是對破洞處簡單地打個補丁，但博物館的修復工作更為細致講究，他們要用馬蹄刀將紙張修成和破損處一樣的形狀，再補在破損處，力求嚴絲合縫，趨近“無痕”。時代久遠的書畫作品，幾經裝裱修復師之巧手，早就刻上了一代代修復師的痕跡。即便是過往一些粗糙的修復手段，也構成了文物的一段歷史?！拔覀儾粌H是在跟文物打交道，也是在跟上一代的修復師們交流溝通?！瘪R鳴遠說。

　　在他們忙碌的身影背后，我們看到了吳文化博物館對青年一代文物修復師的重視和培養，看到了傳統蘇州書畫裝裱修復技藝在博物館的傳承與活化。當年輕的吳文化博物館遇見95后“匠人”，歷史不再是靜默的標本，而成了流動的盛宴。