趙潤生，河北省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目高粱秸稈制作技藝代表性傳承人。趙潤生自幼酷愛美術(shù)和書法，1993年師從民間老藝人徐耀德，自種高粱，專攻高粱秸稈藝術(shù)作品。20余年來，他耐得寂寞，堅(jiān)守清貧，傳承省級(jí)非遺“高粱秸稈制作技藝”，制作出秸稈精品千余件。他堅(jiān)信，民族的，才是世界的。二十余載秸稈情，趙潤生感慨民間藝術(shù)家很難，但依舊無怨無悔，要將手藝傳承下去。

　　在古代中國，種植業(yè)是最大和最主要的產(chǎn)業(yè)。加之煤炭作為生活燃料在古代長時(shí)間沒有普及。作物秸稈就成了古人很有利用價(jià)值的材料。《清史稿·卷三〇三·列傳第九〇》：“今北地不種高粱，則無以為薪、席、屋墻之用，種之而用其秸稈，則其顆粒宜有所售?！笨梢?，在古代，秸稈的利用價(jià)值很大，可用作燃料、農(nóng)家肥、飼料，編織席、斗笠，建房，治河，甚至上貢等等。

　　在井陘礦區(qū)風(fēng)景秀美的清涼山腳下，有一個(gè)村莊叫西崗頭村。清雍正八年《井陘縣志》就有崗頭村名，這是一座古村落。翻開歷史，就能發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，在井陘礦區(qū)及周邊農(nóng)村，多數(shù)人進(jìn)煤礦當(dāng)窯工謀生，而西崗頭村卻是個(gè)例外：它雖然緊鄰煤礦，但歷史上當(dāng)窯工的人很少，手藝人卻很多。究其原因，老人們回憶，那個(gè)時(shí)期礦井下環(huán)境惡劣，窯工生命不值錢，干完今天，不知明天如何。西崗頭村地處清涼山下，山上有豐富的植物動(dòng)物資源，只要人勤快，靠手藝也能養(yǎng)家糊口。

　　趙潤生是在清涼山長大的?！澳菚r(shí)家里窮，晚上我與幾個(gè)小伙伴拿著手電筒爬清涼山，翻石頭抓蝎子，攢起來賣錢交學(xué)費(fèi)。”趙潤生說，山上每一條路，每一棵樹，每一塊石頭，每一個(gè)山洞，都刻在了他的記憶深處。那時(shí)他父親工作之余，還種著幾畝山地，常撿些高粱秸稈回家，空閑時(shí)就坐在院里編織炕席。一張炕席，要選擇筆直的，粗細(xì)一致的高粱秸稈做原料，從備料到完成，要經(jīng)歷十幾道工序，編好后背到集市上去賣，以貼補(bǔ)家用。趙潤生說：“父親經(jīng)常喊我抱秸稈，打下手，父親一邊編席，一邊給我念叨，說的最多的話是‘壓二挑二’，這是編席基本手法。要出細(xì)活，必須坐得住，耐住性子。”

　　他的作品《蒼龍游海》入選中國文藝家協(xié)會(huì)、中國萬博文化城舉辦的“中國民間藝術(shù)大展”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的《微型九龍壁》，規(guī)格57cm×11cm×47cm，取材于清朝乾隆年間北京北海的九龍壁，但在原基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，增加了欄檻、飛檐、獸脊等元素，更接近于歷史的真實(shí)。他的《故宮角樓》，規(guī)格43cm×43cm×50cm，原型以“非對(duì)稱建筑”而聞名中外的故宮角樓，作品與原建筑的比例為1比30，力求體現(xiàn)故宮原貌。在技術(shù)上，運(yùn)用了古建筑的插柱法的十字樓頂。有九梁十八柱七十二條脊，還有二十八個(gè)翼角，十六個(gè)窩角，二十八個(gè)窩角溝。十面山花，加上朱黃兩色的映襯，更加雄偉莊嚴(yán)，高貴典雅。

　　2012年12月，他攜帶《九龍壁》、《百龍壁》、《故宮角樓》、《蒼龍游?！?、《六龍宮燈》、《龍鳳呈祥》等作品，參加“河北省首屆特色文化博覽交易會(huì)”，因其作品構(gòu)思奇妙，技藝精巧，廣受盛贊，受到多家媒體的關(guān)注，并在河北首屆燕趙文化節(jié)上，獲得最受歡迎民俗工藝第一名。

　　在趙潤生家的客廳，墻上掛著一幅放大的照片，是徐耀德與他的合影。趙潤生激動(dòng)地追憶往事:“我一生難忘恩師徐耀德，是他帶領(lǐng)我走進(jìn)秸稈藝術(shù)的殿堂?！?/span>

　　當(dāng)年，在區(qū)文化館培訓(xùn)期間，他認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)亟斩捓纤嚾诵煲?，徐耀德幾十年如一日，開創(chuàng)了北方高粱秸稈藝術(shù)先河。他的《騰飛》、《龍門新姿》、《宇宙九龍杯》等作品在1990年捐贈(zèng)給北京亞運(yùn)會(huì)。其中《龍門新姿》歷時(shí)14個(gè)月完成。

　　1994年，趙潤生跟著徐耀德創(chuàng)作《中國百龍壁》，歷經(jīng)10個(gè)月，每天掙3元錢。10個(gè)月，他癡迷上了秸稈藝術(shù)，苦與累的磨煉，練就了他沉穩(wěn)的性格。談起徐老的正直、嚴(yán)謹(jǐn)與求精，趙潤生如數(shù)家珍。他笑著說：“徐老的小狗，見別人很兇，但見我總是搖著尾巴轉(zhuǎn)圈。”

　　2012年9月初，徐老在礦區(qū)醫(yī)院病重住院，趙潤生常到病房看望，一次徐老突然說:“潤生啊，明天把你的作品拿到病房吧?！壁w潤生心里不解，卻依然照做，把幾件作品帶到徐老病房里，一件件讓徐老看。當(dāng)天，區(qū)委文廣新局幾位領(lǐng)導(dǎo)來探望徐老，徐耀德躺在病床上介紹:“這是趙潤生的作品，做得挺有長進(jìn)，讓他傳承下去，我很放心，很滿意?！睅滋旌螅炖吓c世長辭。

　　二十多年來，趙潤生堅(jiān)守工匠精神，制作作品千余件，繼承徐老的精華，又有創(chuàng)新，形成了自己的風(fēng)格。他不用釘，不用膠，不用繩，不用染色，給高粱秸桿賦予鮮活的生命力。花鳥龜魚，人物肖像，古代建筑和家居裝飾等。小到掌中把玩，小巧玲瓏，大到數(shù)米，氣魄宏偉。二十多年里，酸甜苦辣，有苦也有樂，各種滋味只有趙潤生自知。他說，“民間藝術(shù)家”名好聽，實(shí)際是苦差，干這活，必須坐住冷板凳，耐住性子，心靜如水，幾天不下樓。在制作作品《知春亭》時(shí)，他就連續(xù)干了三個(gè)月，中間不能停，一停思路就斷了，這樣的經(jīng)歷是一般人無法承受的。

　　近年來，趙潤生開始在幾所小學(xué)授課宣傳，希望孩子們?cè)趯W(xué)習(xí)的過程中了解高粱秸稈制作的魅力，認(rèn)識(shí)到非遺產(chǎn)的精華，領(lǐng)略非遺的魅力。他希望通過自己，讓更多的人喜歡這門技藝，并讓這門技藝傳承下去。