陽光從左后方照射而來，手拿鉛筆的小姑娘正視前方，美麗的大眼睛里透出清澈而明亮的光，似乎是在告訴所有人自己對知識的渴望……在峰江工作室，這幅《大眼睛》十分搶眼，如果不是主人指點，很少有人能看出這幅“照片”竟然是畫作！這就是峰江老師的炭精畫作品。

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　　炭精畫發祥于1896年的上海，這種以炭精粉為顏料、用羊毫筆為工具、以揉擦為技法的中國民間美術，崇尚寫實，筆觸細膩，層次豐富，畫面柔和自然，比攝影照片還要栩栩傳神。人物、花鳥、山水，不管是殘缺破損的畫像，還是變色模糊的照片，只要經過炭精畫的加工處理，便能修復、還原。正是這一特性，賦予了炭精畫實用性和藝術性。

　　民國時期，炭精畫的發展達到頂峰。在一些民國時代的影視作品中，還能看到炭精畫的身影，例如經典瓊瑤劇《水云間》中，醉馬畫會的成員們用燒黑的柳條作畫，就是炭精畫的一種形式。

　　“我父親是上個世紀五六十年代，跟著昌樂的一個老師傅學的炭精畫，那時候家中有長者仙逝，子女會請人畫一張炭精畫作紀念。一般是以逝者生前的照片為基礎，用九宮格坐標系的相似原理逐格放大繪畫，最后就會得到一張與小照片幾乎一樣的大幅炭精畫，這樣的炭精畫上一般不會署畫師的名字。我從小看著我父親畫炭精畫也學會了，現在用的九宮格玻璃板和單眼鏡還是我父親留下來的。”峰江老師回憶說。

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　　在峰江的記憶里，他的父親經常在昏黃暗淡的燈光下，戴著單眼鏡一點一點給人描摹炭精畫。這也成為他癡迷畫畫的原因。

　　“我上小學的時候，有個在校門口給鋼筆刻畫的人，刻一個小猴子，或者一朵花，特別漂亮，但是要一毛錢的‘加工費’。為了省下這一毛錢，我用我母親納鞋底的錐子自己在鋼筆上刻了一朵梅花。”回憶起童年跟畫畫有關的趣事，峰江歷歷在目。

　　等到峰江上初中的時候，已經在學校里小有名氣，板報宣傳上經常能看到他畫的作品，“我還和學校里幾個愛畫畫的同學一起給報社投稿，結果被報社退回來了，退稿信上寫著‘與征稿主題不符’。”

　　由于種種原因，峰江沒能到美術院校進一步深造。從十幾歲開始，他換過很多工作，但不管干什么，晚上下班回到家中畫畫成為峰江不變的習慣。

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　　人生易老相不老，西施當年花容貌。在峰江工作室內，掛著一張他的父親年輕時的炭精畫像，這張畫像繪于1959年，六十年過去了毫不褪色，背心毛衣上的元寶扣紋理清晰可見。

　　峰江告訴記者，他畫炭精畫用的是傳統的九宮格畫法：現在畫紙上畫格定位，在根據照片在九宮格玻璃板中的比例用鉛筆勾勒出人像輪廓，然后根據格子定位涂上炭精粉，“畫炭精畫急不得，揉粉的時候先用筆尖粘一點炭精粉，在其他的白紙上試過輕重才能落筆。色度輕重、明暗關系這些在落筆前一定要心中有數，大的輪廓有了才用排筆、橡皮進行深度刻畫和調整。用炭精粉畫人物，臉部特寫非常重要，用橡皮可以修線條、調光線、調比例。”

　　2017年，峰江成為青州市“炭精畫”技藝的非遺傳承人，對他來說這是極大的鼓舞，勤奮好學的他一邊傳承炭精畫，一邊還自學了油畫。“藝術都是相通的，不管是炭精畫，還是油畫，我都希望能用我的方式多畫家鄉的山水風情，通過畫作向世人展現青州的美！”