生命因傳承而精彩，在“時代記憶·非遺地圖”上，來自全國各地的非遺傳承人、時代匠人們用自己獨特的技藝展示著非遺文化的魅力，踐行著傳承和弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命。

　　朱紅志，北川羌族自治縣永昌鎮(zhèn)人，現(xiàn)為四川省工藝美術協(xié)會常務理事，四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護協(xié)會會員，綿陽市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護協(xié)會副會長，四川省民協(xié)會員，綿陽市民協(xié)會員，北川羌族自治縣政協(xié)委員。

　　水磨漆，故名思義——就是用水磨制作而成的一種漆器工藝，它具有其他漆器工藝所沒有的特點，而北川水磨漆更加獨具特色，用它涂裝的各種精湛的工藝美術品暢銷國內(nèi)外，為世人所欣賞，古今中外享有盛譽。

　　羌漆歷史悠久，可追溯到距今7000多年的夏商時期。《史記》記載：“漆之為用也，始于書竹簡，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內(nèi)”。而北川是大禹故里，據(jù)此可知，古羌水磨漆工藝在北川民間流傳了5000年歷史。

　　“作為羌族的后代，我們有責任和義務繼續(xù)深入挖掘傳統(tǒng)漆藝精髓，探索漆器傳統(tǒng)文化的精神、堅守傳統(tǒng)漆器文化深厚的歷史淵源，保持羌族傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)工藝技術的延伸和創(chuàng)新。”朱紅志這樣說道。

　　朱紅志與漆結緣，是在1979年的一天，他看著漆工師傅在家具上刮灰、拿著排刷刷漆，覺得他們的動作很好看，用現(xiàn)在的話來說就是有一種律動的美感在里面。他認認真真地看著，心里暢快至極，一種念頭朦朦朧朧地在心里蠢蠢欲動。這是他第一次見識大漆，第一次感受到大漆的美，就在那時，大漆已經(jīng)在朱紅志的內(nèi)心里種下了不平凡的種子。

　　在1984年，他正式拜張福壽為師學水磨漆，他是朱紅志學水磨漆的第一位師傅。水磨漆和普通漆藝不一樣。做水磨漆要留厚灰，有獨特的打磨功夫，最主要的區(qū)別還是做水磨漆必須會繪畫，要有美術功底。開始學水磨漆的時候，他白天干活，晚上就練畫畫，大概用了兩年時間，終于掌握了做水磨漆的基本技法。

　　羌族水磨漆器的制作大致分為七個主要階段，即打坯、背布、上灰、水磨、上漆、繪制、拋光，所有工序皆由手工操作完成，其工藝涂層要求較高，技術難度大，周期長，每道工序細致復雜。尤其是蓋面漆畫要求在濕漆涂層末干前的半個小時內(nèi)即興創(chuàng)作完成，與其它漆畫用已繪制完成的畫稿轉(zhuǎn)印到漆胎的方法相比，其難度更高，最后所制成品有亮如鏡、細如綢、畫如生的質(zhì)感。多年的練習創(chuàng)作，讓朱紅志的技藝早已爐火純青。

　　在2009年10月，朱紅志的水磨漆藝被列入羌族文化生態(tài)保護實驗區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。經(jīng)過他的多番努力，朱紅志3000多平方米的廠房逐漸修成，水磨漆器的加工生產(chǎn)開始走上正軌。后來，朱紅志還有了自己的古羌水磨漆工藝傳習所，用以培訓和展示水磨漆藝。

　　作為一名非遺手工藝匠人，朱紅志將繼續(xù)深入挖掘羌族傳統(tǒng)漆藝精髓，探索漆器傳統(tǒng)文化的精神、堅守傳統(tǒng)漆器文化深厚的歷史淵源！