一塊兒泥坯，一雙手，一匹馬一只猴……短短20分鐘，一件活靈活現的馬上封侯”泥塑作品在“小泥猴張”張福彬手中誕生了。“馬上封侯”是張福彬的父親“泥猴張”張希和的代表作品之一。

　　近日，記者在浚縣人民文化館采訪了張福彬，了解了“泥猴張”技藝的傳承。

　　泥猴用料，就地取材

　　在張福彬的辦公室，有許多捏好的泥猴，這些泥猴表情逼真，憨態可掬。說起制作過程，張福彬介紹，捏泥猴用料很講究。

　　“捏泥猴用的泥，是在浚縣沉淀了千年的黃河泥。這種黃泥黏性好，可塑性強，非常適合制作泥塑作品。不過，在捏泥猴前，要先把黃泥進行加工。黃泥挖出來后，先進行粉碎，然后用水洇，水不能太多也不能太少，洇到既能成型又不黏手，這時用來做泥塑最好。洇好的黃泥，只要保存得好，放一年都沒問題。”張福彬說。

　　在“泥猴張”的言傳身教下，張福彬捏制的泥猴造型千姿百態。“這些泥猴作品看起來外表粗獷、表情夸張，帶有濃濃的鄉土氣息。雖然看著簡單，但必須有悟性，能沉下來才能創作出好的作品。”張福彬說。

　　賦予泥巴生命與靈魂

　　說話間，張福彬從桌子下拿出一大塊兒已洇好的黃泥，只見他掰了一塊兒手掌大小的泥團，放在手心搓了搓，然后用手指推、壓、點、按，隨手拿起圓珠筆嵌出眼睛，再拿出竹簽點出紋路，幾分鐘的時間，一只活靈活現的泥猴便呈現在記者眼前。

　　“你看，想讓泥猴的眼睛往左看，就往左點，想往右看，就往右點。泥塑看著簡單，如果沒有深厚的美術功底和藝術修養，很難做出形神兼備的作品。”張福彬說，為了把父親的技藝傳承下去，他從小就開始學美術，每天放學后先臨摹一張畫。他還曾師從河南省書畫院原院長、著名油畫家曹新林學習素描和油畫。從部隊轉業后，他又跟著父親學習泥塑、書法、繪畫等技藝。

　　“父親最早是跟著我大伯學的泥塑，在創作過程中，父親摸索出了‘猴兒精、頭上功，不求形似求神情’的創作方法。你看這只小泥猴，推、捏的力度不一樣，呈現出來的效果也不一樣。在泥猴創作過程中，其實是人用手給了泥巴生命，這就是藝術創作的魅力。”張福彬說。

　　做好“泥猴張”技藝傳承

　　在張福彬的辦公室，有一座經過燒制的猴山，重約30公斤、高約70厘米、寬約50厘米。“這種大型的猴山，通常得兩三天才能捏完。沒有燒制之前更重，得兩個人才能抬起來。”張福彬介紹。

　　除了猴山作品，張福彬的辦公室還掛著很多繪畫、書法作品。其中一幅畫上，兩只身著民族服飾的小猴子翩翩起舞，仿佛在歡迎遠來的客人。另一幅畫中，兩只小猴子愜意地躺在地上，身邊寫著“誰都說俺家鄉好”。

　　“‘泥猴張’作為一個藝術品牌，不僅有泥猴作品，還有繪畫、書法作品。不管是泥捏的猴子，還是畫出來的猴子，這個品牌的作品都是以靈性十足、擬人化的猴子為創作對象，既有動物特性，也有人類情感。時代在進步，我們的作品要緊跟時代，變得更加生活化、人性化，更富有藝術性和趣味性，這是對‘泥猴張’技藝最好的傳承。”張福彬介紹。