近日,在DGI文化藝術中心首屆藝術展——“梁遠漆藝作品展”中,記者見到了本次展覽的藝術家梁遠教授。出人意料的,在梁遠教授身上記者并沒有見到以往藝術家那種獨我的、張揚的、夸張的做派。梁遠先生帶給人的是一種樸實、謙和的感覺,這和他充滿藝術張力、給人心靈震撼的作品,形成了強烈的對比。在記者的眼中與其說梁遠先生是藝術家,不如說他是藝術學者。帶著這種反差感,記者采訪了梁遠先生,在采訪過程中,梁遠對藝術融于生活的詮釋,和他對大漆文化的感悟,給了記者產生這種反差的答案。

梁遠作品《紅葉》
中國文物網:您為什么選擇漆藝作為您的目標?漆藝有什么獨特的魅力吸引您呢?
梁遠:與油畫、水粉等不同,漆藝的歷史非常悠久,材料更加環保、耐腐蝕,可以歷經千年不變,更重要的是漆藝屬于中國傳統文化的組成部分,有它自身的文化內涵。對于造型藝術來說,任何材料都是媒介,但是大漆不僅僅是媒介,它還是文化的載體。
中國文物網:您早期是學漆畫的,為什么會從平面轉向立體?
梁遠:對我來說立體的作品,能從更多維度展現大漆的藝術之美,可以充分表現大漆的質感,它獨有的肌理的美感。藝術家追求的最高境界應該是將藝術融于生活,即“藝術的生活”。藝術不應該以一種高高在上的姿態,脫離在生活之外。

梁遠作品《裂變》
中國文物網:據我所知,漆藝目前并不是市場的熱門,對此問題您怎么理解?
梁遠:這與漆藝作品的生產形式有關,漆藝創作以手工為主,不適合機器化大批量生產,而是類似于“作坊”式的生產模式,很多藝術家在個人工作室進行創作。解放后國家需要外匯,將一批手工藝者集中起來進行集體生產,主要目的是出口創匯。但就目前來看,這種批量生產的模式不適合所有的工藝種類。集體化生產雖然在當時起到了一定作用,但是與客觀規律相違背。現在回歸到工作室的創作模式,是一種理性的回歸。
中國文物網:漆藝的藝術品應該怎樣保養?
梁遠:只要避免機械損傷,漆藝制品是很容易保養的。漆藝制品不需要特殊的溫濕度,在常溫下擺放就可以了。清潔漆藝制品也很簡單,用純棉布擦拭即可,漆藝制品不怕水,但是用水清洗后會留有水印,影響美觀。所以不要等灰塵積累過多,時不時用干凈的棉布擦拭即可。
專家介紹
梁遠,1957年出生于北京,1984年畢業于中央工藝美術學院,曾任教于北京工業大學藝術設計學院,教授,副院長?,F就職于中國藝術研究院,藝術創作研究中心,教授。中國工藝美術學會漆藝專業委員會副會長,北京市工藝美術學會常務理事,中國美術家協會會員。作品多次參加全國美展、中國現代工藝美術展、國際邀請展、國內外專業學術題名展及個人展覽。作品多次獲大獎并被廣為收藏,多幅作品入選《中國現代美術全集》,專業論文在國際學術研討會獲大獎并被國內外專業媒體廣為刊登。