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近年來，皮影演出市場日漸萎縮，目前全國行當齊全、能正常演出、有傳承能力的皮影藝術團體僅有10余個，這些團體大部分也面臨著生存上的危機。而隨著一些老皮影藝人年事已高，這門精湛的技藝也面臨著斷代和失傳的危機。那么，究竟是什么原因造成了這種危機？怎樣才能拯救這門曾經璀璨的藝術，重新賦予它新的生命力呢？近日，《中國木偶皮影》雜志主編姜尚禮在接受中國文物網采訪時表示，劇目創新是皮影藝術生存發展的關鍵。
皮影產生于中國的農耕社會時期，正是在那樣的社會生態環境下才造就了這門歷史悠久的民間藝術。如今已經是經濟全球化，信息爆炸化，娛樂方式、生活方式、價值取向多樣化的時代，傳統的皮影藝術也面臨著生存發展上的困境。
對于造成這種困境的原因，姜尚禮認為，一方面是由于現代社會的生活節奏很快，很多人都沒有時間踏實下心來去看一場皮影戲。整個社會的審美價值取向也有所變化，一些傳統劇目也不太符合當下年輕人的胃口；另一方面，皮影的后備人才缺乏，各個劇團里真正的多面手，甚至是在某一方面有獨到成就的藝人也越來越少。“之所以會出現這種情況，主要是因為學習皮影是一件很苦的事情，而且待遇很低，很多年輕人覺得搞皮影沒有什么前途，連自身生存都很困難。”姜尚禮對記者表示。
熒光皮影
對于如何解決皮影藝術生存發展的危機，姜尚禮也有著自己的看法。他認為，皮影戲作為一種古老的傳統民間藝術，一方面要繼承、保留傳統的東西；另外一方面，也要拿出一定的精力來創作一些新劇目，在皮影的設計制作、表演等各個環節也都要做一些創新。
姜尚禮也向記者介紹了在皮影創新方面做的比較好的兩個實例：一個是河北唐山皮影劇團，他們把傳統的皮影做成熒光的，皮影的尺寸也被放大了，演員可以拿著熒光皮影直接在舞臺上表演。觀眾在臺下看不見演員，只能看見熒光皮影在舞臺上表演，非常有趣。另一個是湖南木偶皮影劇團，他們創作了一個皮影戲的新節目叫《雀之靈》，就是用皮影來模仿舞蹈家楊麗萍所表演的孔雀舞，每次演出都會受到熱烈的歡迎。
皮影戲《雀之靈》
在姜尚禮看來，上述這些其實都是很好的創新嘗試，而其所取得的成功也證明，皮影戲在當下并非絕對沒有市場，只要皮影從業者能夠不斷創新，跟上時代的潮流，照樣會受到觀眾的歡迎。
專家簡介：
姜尚禮，山東煙臺人。曾先后在外文印刷廠、中國報道社工作，歷任編輯、副編審、總編室主任。現為中國儺戲學研究會副秘書長、中國木偶皮影藝術學會理事、國際木偶聯合會會員、《中國木偶皮影》雜志主編。
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