藝術(shù)的魅力在于不斷創(chuàng)新，鐵板浮雕從無到有，從萌芽到現(xiàn)在的枝繁葉茂，始終離不開創(chuàng)新。“你們看，這件作品叫《種瓜得瓜》，它根據(jù)瓜多籽、藤蔓連綿不絕以及瓜肉醇厚甜蜜的特點(diǎn)延伸開來。我在以往燒色工藝基礎(chǔ)上，運(yùn)用了鐵板‘蠟染燙彩’工藝。”郭海博介紹，該工藝給鐵板浮雕帶來了更多的色彩，金屬質(zhì)感、視覺沖擊力更強(qiáng)，也讓這門藝術(shù)更加五彩斑斕。

　　《山里人的希望》在郭海博看來也是一幅有所創(chuàng)新突破的作品。“整幅作品打破了過去層層凸起的錘鍛方式，通過采用凸凹結(jié)合的創(chuàng)作手法來表達(dá)畫面的層次感。”在郭海博的思維中，藝術(shù)創(chuàng)新不需要太多的程式和框框，只要是美的就可以借鑒。

　　錘鍛、拋磨、燒色、蠟染……數(shù)不清的工序背后，無不體現(xiàn)著郭海博的辛勤創(chuàng)造。而那些原本冰冷的金屬，在經(jīng)過幾萬、幾十萬次錘打之后，渲染上了藝術(shù)的溫暖，顯現(xiàn)出其他材質(zhì)無法表現(xiàn)的震撼之美。

　　然而，美的背后，是郭海博三十多年來埋首鐵板浮雕藝術(shù)過程的幾多艱辛。“創(chuàng)作鐵板浮雕，既需要懂得造型技術(shù)，還得有繪畫功底。只有對(duì)它感興趣，并堅(jiān)持不懈地做下去，才能取得成功。”郭海博說，每天工作十幾個(gè)小時(shí)是常態(tài)，創(chuàng)造鐵板浮雕噪音很大，對(duì)耳朵是一種折磨。長期揮錘敲打和鐵板的震動(dòng)，對(duì)骨骼尤其是肩膀也會(huì)造成傷害。“這是一門孤獨(dú)的藝術(shù)，一旦進(jìn)入狀態(tài)，鉆進(jìn)了這門藝術(shù)中，仿佛世界只剩下自己與鐵板，也忘記了經(jīng)歷過的種種艱辛。”

　　在錘煉技藝的同時(shí)，郭海博不斷從生活中汲取創(chuàng)作靈感。多年來，只要一有時(shí)間，郭海博就深入到太行山中，雄渾的大山、古老的風(fēng)情、淳樸的百姓，一次又一次給了他特別的感動(dòng)和創(chuàng)作激情。“藝術(shù)來源于生活，只有深入生活、扎根基層，作品才能更加鮮活、更具生命力，也才能受老百姓的歡迎。”郭海博說。

　　“很多作品在采風(fēng)中畫到了紙面上，但創(chuàng)作鐵板浮雕最大的難點(diǎn)不在此處，而是如何把創(chuàng)作在紙上的平面作品，用最恰當(dāng)?shù)牡袼苷Z言以鐵板浮雕的形式向觀眾完美地表達(dá)出來。”郭海博這次在文博會(huì)上展示的作品《早春》對(duì)此有很好詮釋。《早春》展現(xiàn)了春日太行山里一個(gè)幽靜的農(nóng)家小院，院中毛驢精神抖擻、整裝待發(fā)，想必主人正在屋內(nèi)做著出發(fā)前的準(zhǔn)備。作品利用鐵板特性，通過手工鍛造、拋磨、燒色等技藝，使毛驢栩栩如生，整個(gè)畫面呈現(xiàn)著素描般的精致之美。

　　隨著鐵板浮雕技藝日漸精湛，郭海博頭上也爬滿了白發(fā)，他開始感到力不從心。讓他欣慰的是，女兒郭墨涵大學(xué)畢業(yè)后，主動(dòng)傳承了父親的事業(yè)，創(chuàng)作的鐵板浮雕作品也呈現(xiàn)出了自己的特點(diǎn)，受到年輕人的喜愛。

　　“將鐵板浮雕技藝傳承下去，不能局限于家庭，要讓更多的人了解它。”如今，鐵板浮雕啟動(dòng)非遺進(jìn)校園活動(dòng)，郭海博在河北工業(yè)職業(yè)技術(shù)大學(xué)內(nèi)建立起了非遺社團(tuán)、“郭海博鐵板浮雕藝術(shù)館”等平臺(tái)，越來越多的學(xué)生加入到社團(tuán)，走進(jìn)藝術(shù)館體驗(yàn)、學(xué)習(xí)鐵板浮雕藝術(shù)。同時(shí)，郭海博和郭墨涵共同編寫《郭氏鐵板浮雕制作技法》，進(jìn)一步完善了非遺理論研究體系，也讓鐵板浮雕真正走進(jìn)了大眾生活。

　　一鏨一錘，匠心打造，代表著郭海博的初心與堅(jiān)守。“讓冷冰冰的鐵板打動(dòng)人心，將鐵板浮雕技藝一直傳承下去，直到打不動(dòng)的那一天。”郭海博說，他有責(zé)任把這門老手藝一代一代傳下去。