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陳履生 中國國家博物館研究員、原副館長
我自2010年以來在中國國家博物館工作6年，正是國家博物館經(jīng)過改擴(kuò)建工程結(jié)束之后的前6年。這段時(shí)間，我見證了國家博物館各方面的發(fā)展，尤其是觀眾數(shù)量成倍地增長，其發(fā)展現(xiàn)狀反映了中國博物館事業(yè)的整體水平，以及觀眾對(duì)于博物館的訴求。
在中國經(jīng)濟(jì)大好發(fā)展前景下，各地所關(guān)注的民生問題已不僅是吃飽穿暖，而是人們的文化訴求。省區(qū)市級(jí)博物館（包括美術(shù)館）的建設(shè)也正在逐漸完善過程當(dāng)中。近期，我在國內(nèi)外參觀了一些博物館，感觸頗深，特別是中國有很多博物館的建設(shè)發(fā)展處于人們的想象之外。比如今年9月1日開館的貴州美術(shù)館，它是在西南少數(shù)民族部分經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)地區(qū)的省級(jí)美術(shù)館建設(shè)中一個(gè)特別案例，公眾文化訴求之下的公共文化設(shè)施建設(shè)反映了當(dāng)代中國美術(shù)館建設(shè)的潮流。
各地興建博物館的強(qiáng)勁潮流推動(dòng)了中國整體文化建設(shè)的高度提升。博物館不管是公立的還是私營的，它們都以同樣的方式來展現(xiàn)當(dāng)代中國文化建設(shè)的成果，也展現(xiàn)當(dāng)代中國博物館所存在的問題。當(dāng)然這些問題是發(fā)展中的問題，需要時(shí)間去過濾和磨合。
西方發(fā)達(dá)國家的博物館已有300多年歷史，而中國的博物館起步較晚，從1912年中華民國政府教育部設(shè)立國立歷史博物館籌備處算起，中國國家博物館迄今才有105年的歷史。我們的博物館成立時(shí)間短，還沒有完善的公眾基礎(chǔ)，因此不能提出超越歷史時(shí)期的特別要求，但是我們必須有符合世界潮流的期待。
對(duì)于資源的利用是博物館業(yè)務(wù)最重要的一個(gè)方面，因?yàn)椴┪镳^不是文物的庫房，需要研究人員對(duì)藏品深入研究、充分利用，策劃不同主題、不同類別的展覽，讓觀眾了解館藏品現(xiàn)實(shí)的狀況以及它在人類文明發(fā)展史中的地位和影響等。因此，對(duì)藏品資源的利用反映了博物館的學(xué)術(shù)水平和業(yè)務(wù)能力。
客觀來講，任何一家博物館的藏品都具有公眾的屬性，因?yàn)椴┪镳^的公共性質(zhì)決定了它不是一種私屬的權(quán)利，其人文價(jià)值最核心的部分就是公共性。但也有很多博物館把藏品資源看做是私享的，可能是基于一個(gè)團(tuán)體或某個(gè)集團(tuán)等，而不能為公眾所享。中國的很多博物館不愿開放自己的藏品資源，不愿把藏品公之于眾或讓更多的專家去共同研究藏品，這是一個(gè)長期存在的問題。因?yàn)椋瑖覜]有相應(yīng)的政策和法律去指導(dǎo)藏品的公共開放，每個(gè)館都是基于自己的可能性在一定程度上開放一定的藏品資源，在這一點(diǎn)上，美國大都會(huì)博物館等充分開放資源，值得國內(nèi)博物館界學(xué)習(xí)。
在數(shù)字化時(shí)代，博物館利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和自媒體平臺(tái)向公眾開放藏品的數(shù)字資源，可以讓更多的專家學(xué)者和社會(huì)人士了解這些藏品的文化屬性、歷史內(nèi)涵以及藝術(shù)價(jià)值等。
博物館的公眾性在當(dāng)代社會(huì)中有多樣的表現(xiàn)，這也反映了博物館整體價(jià)值觀的提升。比如，以往大眾認(rèn)識(shí)的博物館是和教育、知識(shí)相關(guān)聯(lián)，休閑功能過去不被提及。但是，現(xiàn)在大眾到博物館可能并不是來受教育的，也不是來獲得知識(shí)的，而是來休閑娛樂的。因?yàn)椋┪镳^的藝術(shù)作品、展示空間、文創(chuàng)產(chǎn)品乃至咖啡廳、餐廳等都有可能引起不同于其他公共空間的特別感受。觀眾所關(guān)注的興趣點(diǎn)并不是展品的歷史意義、藝術(shù)屬性，而是到這里喝杯咖啡、約會(huì)，甚至到博物館來發(fā)呆。這種休閑功能在博物館發(fā)展潮流中有很多特別的案例。比如，荷蘭阿姆斯特丹的電影博物館，60%的觀眾來博物館只是為了休閑。所以，博物館應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，利用自身資源把休閑功能做得更好，贏得公眾的支持與厚愛。
博物館文化是一種歷史的積淀，是通過幾代人所累積起來的一種共同的認(rèn)知。沒有公眾的參與，博物館不可能在城市中具有地標(biāo)性以及城市和公眾依賴的公共文化的屬性。
與國外博物館相比，中國的博物館存在的問題主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，藏品類型單一且數(shù)量不足。很多省級(jí)博物館是基于所在地考古發(fā)掘的成果，藏品數(shù)量的來源和品類具有單一性。因此，中國的博物館很難形成像美國大都會(huì)、法國盧浮宮這種百科全書似的博物館。第二，博物館類型單一化、缺乏特色、同質(zhì)化的傾向比較嚴(yán)重。每一家省級(jí)博物館從裝修、布展、陳列等都有著極高的相似度，所不同的只是展示的藏品。
無論一座城市還是一個(gè)國家應(yīng)該具有一個(gè)多樣化和獨(dú)特性的博物館系統(tǒng)，使它們能夠在特色文化的基礎(chǔ)上展現(xiàn)城市文化的獨(dú)特魅力。比如，法國巴黎既有盧浮宮這種百科全書似的博物館，同時(shí)也有奧賽博物館這種展示從印象派到現(xiàn)代主義藝術(shù)的具有獨(dú)特內(nèi)涵的博物館，展示現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的蓬皮杜美術(shù)館，以及展示畫家個(gè)人藝術(shù)成就的畢加索博物館等。這座城市中的博物館集群能夠形成一種獨(dú)特的文化魅力。
中國博物館事業(yè)未來發(fā)展的方向，應(yīng)該是建立更多有特色的博物館，展現(xiàn)中華五千年文明和當(dāng)代文化創(chuàng)造的成果。
現(xiàn)在我們面臨的挑戰(zhàn)是，如何在更大范圍和更深層次上，提高全民對(duì)博物館的認(rèn)知。只有正確的博物館認(rèn)知，才能建立具有中國特色的、強(qiáng)大的博物館文化。同時(shí)我們的挑戰(zhàn)還在于，在越來越多的私立博物館無序發(fā)展的狀況下，一定程度上消減了公立博物館的藏品來源。因此，國家應(yīng)該加大對(duì)公立博物館的投入，享有更多財(cái)政支撐以獲得更多具有價(jià)值的藏品。
事實(shí)上，藝術(shù)市場的興起也在某種程度上影響了博物館和美術(shù)館。過去，收藏家的藏品以及藝術(shù)家家屬收藏品的去向，可能會(huì)捐贈(zèng)給博物館和美術(shù)館;但是現(xiàn)今的藝術(shù)市場，在很大程度上影響了家屬和藏家對(duì)于藏品去向歸屬的價(jià)值判斷。所以，相當(dāng)一部分原本可以為公眾共享、進(jìn)入博物館的藏品流入市場，變成了私人收藏。
近30年來，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展從無到有，從小到大，從弱到強(qiáng)。在這個(gè)歷史發(fā)展過程中，藝術(shù)品市場帶動(dòng)了全民的收藏?zé)幔@對(duì)于整體提升中國文物和藝術(shù)品的價(jià)值有積極意義，對(duì)于提升中國文物和藝術(shù)在全民的認(rèn)知度也具有積極意義。但是20多年歷史發(fā)展中的負(fù)面效應(yīng)也是顯而易見的，不僅誤導(dǎo)了社會(huì)公眾的認(rèn)知，同時(shí)也引導(dǎo)了公眾對(duì)于金錢的過度關(guān)注，而不是對(duì)于文物和藝術(shù)品自身的關(guān)注，對(duì)于整個(gè)人文價(jià)值觀的消減和顛覆是最嚴(yán)重的問題。
全世界沒有一個(gè)國家像中國這樣對(duì)藝術(shù)市場的鼓噪、對(duì)于金錢的關(guān)注到如此狀況。所以，我們今天談藝術(shù)市場的問題，本來應(yīng)該是在合乎市場規(guī)律狀態(tài)下的一種自然發(fā)生和發(fā)展，可是人為的干擾以及不正常的手段使得藝術(shù)市場呈現(xiàn)出一種病態(tài)，其發(fā)展離健康和規(guī)范有很大的距離。我們?cè)谖磥戆l(fā)展過程當(dāng)中需要基于法治、規(guī)章制度去規(guī)劃這個(gè)市場，而且這個(gè)規(guī)劃應(yīng)該是大眾一種集體的共識(shí)。
藝術(shù)品收藏的私人獨(dú)享并不為過，但是我們希望有更多的文物藝術(shù)品能夠?yàn)楣姺窒恚w現(xiàn)文物藝術(shù)品的社會(huì)價(jià)值和自身的意義。藝術(shù)品市場的發(fā)展，如果能更多地服務(wù)于博物館、服務(wù)于公眾，而不僅是藝術(shù)品經(jīng)營買賣，就會(huì)是健康的、具有積極社會(huì)意義的。
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