“我要把運河繡進下一個節(jié)氣里！”這個國慶節(jié)，中國工藝美術大師、蘇繡非遺傳承人鄒英姿依然俯身在繃架上，一針一線地繡著她的“節(jié)氣”系列。剛剛帶領100人的團隊完成了莫高窟標志性建筑《九層樓》雙面繡創(chuàng)作，她感慨“錯過了今年春天的每一朵花”。好不容易歇下來，行走在蘇州街頭的她，又被大運河上來來往往的船只觸發(fā)了創(chuàng)作激情。

　　6歲時母親教她穿針引線，從一個助理工藝美術師到中國工藝美術大師，“70后”鄒英姿不僅獨創(chuàng)了“滴滴針法”，還將精巧的刺繡技藝融入到重大題材創(chuàng)作中，讓蘇繡煥發(fā)出新時代的光彩和魅力。

　　2019年，她帶領12名繡娘以每天耗時13個小時、共繡制470多萬針的艱辛，完成了長2.09米、寬1.30米的蘇繡《開國大典》，這也是一位“70后”繡娘與重大歷史時刻“對話”的過程；2021年，她和蘇州工筆畫家華彬共同創(chuàng)作《瑞歌百年》，熠熠生輝的紅船周圍，用細平繡、細亂針、散套針、搶針、滴滴繡等不同技法繡出百只姿態(tài)各異的鴿子……提到這些“心血之作”，鄒英姿依然心潮澎湃。那些扛著相機去上海和嘉興南湖采風的認真，日夜趕工、眼睛都要“瞎”了的努力，以及看到作品完成后的喜悅感，在鄒英姿看來這就是藝術家“不忘初心，砥礪前行”的最好證明。“真正的藝術是藝術家內(nèi)心深處的一種潛意識，保持天真爛漫，保持那顆‘初心’，與時俱進，才能與未來對話。”

　　如何讓博物館的文物“活”起來？清末民初在敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)的唐代刺繡《涼州瑞像圖》是流失在海外的遺珍。幾年前，鄒英姿開始按原比例、原技法對它進行復繡，并最終無條件捐給敦煌研究院，以這種形式讓它“回家”。“這是我獻給祖國的一份禮物，這個禮物，我準備了五年。我覺得，人在有限的生命中，要多做一些有利于國家的事情。”用刺繡語言給古老的文物注入溫暖的情感，她的另一幅刺繡作品《時間都去哪兒了》對話青銅器，也被蘇州博物館收藏。

　　這些年，鄒英姿的繡針頻頻與傳統(tǒng)文化連接。在她的一針一線下，“二十四節(jié)氣”有了蘇式表達。

　　《夏至》是電線桿和一群嘰嘰喳喳充滿生命力的麻雀；《谷雨》用滴滴繡的短針腳勾勒出江南春雨的線條；到了《春分》，她大膽地將蘇繡和新鮮的泥土黏合在一起，來表達“本土文化需要保護”的思考；而《立冬》，則是她在多次田野考察后繡出的一粒即將萌發(fā)的“稻谷”。鄒英姿表示，二十四節(jié)氣是中華民族悠久歷史文化的重要組成部分，凝聚著中華文明的智慧，《立冬》也是她獻給北京冬奧會的作品，“稻谷在土地里的厚積薄發(fā)，也象征著中國運動員賽場上的拼搏精神，它還有個名字叫‘大地之眼’”。

　　鄒英姿的作品，既有“厚重”的歷史文脈，也可見“清新”的江南文化。她說：“我們對藝術的態(tài)度，就是要有自己的審美和思考，然后開出花兒來！花的芬芳，是創(chuàng)新也是傳承。”