近日，“南國(guó)牡丹吐芬芳——李仙花漢劇藝術(shù)50年”專場(chǎng)演出在廣州的紅線女大劇院舉行。廣東漢劇名家、廣東漢劇第三代掌門人李仙花與徒弟們，以及廣東漢劇傳承研究院的演員們同臺(tái)獻(xiàn)藝，向觀眾講述了李仙花與漢劇藝術(shù)相互成就的五十載傳奇年華。

　　近日，李仙花又接受了羊城晚報(bào)記者的專訪，話題仍然是心心念念的“廣東漢劇的傳承與發(fā)展”。她說，要培養(yǎng)拔尖的演藝人才，讓沉寂二十多年的廣東漢劇再摘“梅花獎(jiǎng)”；還在傾盡全力，助五省漢劇聯(lián)合申報(bào)“世界非遺”。

　　十歲入戲校追逐漢劇夢(mèng)

　　“李仙花漢劇藝術(shù)50年”專場(chǎng)演出中的情景表演《學(xué)藝》，生動(dòng)演繹了李仙花少時(shí)學(xué)藝的情景。

　　李仙花出身漢劇世家，自帶戲劇基因。她的母親邱桂芳早年就是廣東大埔漢劇團(tuán)的臺(tái)柱子，帶著小仙花走進(jìn)了漢劇藝術(shù)的大門。五歲那年，在大埔漢劇團(tuán)小劇場(chǎng)上，小仙花向眾人展示了云手、拉山等戲曲基本功，讓老團(tuán)長(zhǎng)震驚不已。老團(tuán)長(zhǎng)當(dāng)即拍板：“從今以后，你就是我們的編外演員。劇團(tuán)凡是有娃娃生的戲，首選小仙花！”

　　李仙花十歲那年，梅州市戲校第一次到五華縣招生。她脫穎而出，被高分錄取，從此開啟漢劇藝術(shù)生涯。六年戲校時(shí)光，她經(jīng)受了“魔鬼式”的科班訓(xùn)練，練就了扎實(shí)的基本功。

　　從戲校畢業(yè)，李仙花進(jìn)入廣東漢劇院。拜院長(zhǎng)梁素珍為師，讓她的漢劇表演藝術(shù)發(fā)展如虎添翼。

　　李仙花十八歲那年，大戲《林昭德與王金愛》在五華縣城上演。擔(dān)綱女主角王金愛的梁素珍因勞累過度病倒了，無法上場(chǎng)。此時(shí)，李仙花自告奮勇，臨危救場(chǎng)，一炮打響。再后來，李仙花的表演藝術(shù)日臻成熟，在舞臺(tái)上駕輕就熟，成為漢劇院名副其實(shí)的當(dāng)家花旦。漢劇戲迷們更是將她譽(yù)為“漢劇皇后”“廣東漢劇第一花旦”。

　　吃得苦中苦兩奪梅花獎(jiǎng)

　　李仙花二十多歲時(shí)，在粵東地區(qū)甚至廣東戲劇舞臺(tái)上可謂大紅大紫，拿獎(jiǎng)拿到手軟。有“野心”的她，又萌生了一個(gè)更大的夢(mèng)想——到戲曲最高學(xué)府中國(guó)戲曲學(xué)院去深造。

　　于是，有孕在身的她惡補(bǔ)文化課；挺著大肚子參加高考；高考結(jié)束第七天，兒子呱呱落地；在接到錄取通知書后，她放下懷里嗷嗷待哺的嬰兒，只身進(jìn)京求學(xué)，一待就是八年。在北京求學(xué)期間，除了校園進(jìn)修，李仙花還在周末請(qǐng)老師開小灶，學(xué)京劇傳統(tǒng)劇目；還追著梁谷音老師拜師學(xué)昆曲《尋夢(mèng)》……

　　在中國(guó)戲曲學(xué)院就讀兩年后，在老師和院方領(lǐng)導(dǎo)的推薦下，李仙花克服重重困難，憑借傳統(tǒng)折子戲《陰陽河》《改容戰(zhàn)父》《百里奚認(rèn)妻》和大戲《包公與妞妞》，奪得第十一屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)榜首。2001年，她又以“京漢兩下鍋”的《蝴蝶夢(mèng)》和《白門柳》獲得第十八屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，成為廣東首位獲得“二度梅”的藝術(shù)家。

　　“吃得苦中苦，方知苦中甜！這既是人生的真諦，也是舞臺(tái)表演藝術(shù)的道理。”李仙花說道。摘得“二度梅”23年后的這次專場(chǎng)演出上，李仙花再度表演了《蝴蝶夢(mèng)》選段，風(fēng)采依舊不減當(dāng)年。

　　奔波挑重?fù)?dān)為漢劇長(zhǎng)歌

　　在中國(guó)戲曲學(xué)院八年苦讀，李仙花已功成名就，但她婉拒了中直、宣傳部門等單位拋來的橄欖枝，毅然回到梅州市廣東漢劇院，去實(shí)現(xiàn)振興漢劇的夢(mèng)想。

　　擔(dān)任廣東漢劇院黨委書記、院長(zhǎng)期間，李仙花四處“化緣”，建起了廣東漢劇院辦公大樓；招收了黃石市戲劇學(xué)校漢劇班20多個(gè)畢業(yè)生，解決了劇院人才斷層的問題；與梅州市藝術(shù)學(xué)校聯(lián)合舉辦五年制“漢劇幼苗班”，為漢劇發(fā)展儲(chǔ)備人才；爭(zhēng)取政府全額撥款，解決員工的工資差額……

　　2008年，一紙調(diào)令把她調(diào)到廣東省文聯(lián)擔(dān)任專職副主席。此后，她還兼任了四年多時(shí)間的廣東漢劇院院長(zhǎng)，在廣州與梅州兩地跑。《李堅(jiān)貞》《章臺(tái)青柳》《金蓮》這三部大戲，就是兩地“跑”出來的精品。她還跨藝術(shù)門類，在十年間先后主導(dǎo)完成了《白門柳》《金蓮》《蝴蝶夢(mèng)》三部廣東漢劇藝術(shù)電影的拍攝，實(shí)現(xiàn)了劇種歷史性的突破。

　　“這些年，無論職位如何變化，我心中不變的是三個(gè)情懷：始終堅(jiān)守文化陣地；始終熱愛廣東漢劇；始終站在舞臺(tái)中間。”在采訪最后，李仙花動(dòng)情地說。

　　訪談

　　漢劇發(fā)展至今，已有四百多年的歷史。在您看來，新時(shí)代漢劇的發(fā)展有何優(yōu)勢(shì)和意義？

　　李仙花：漢劇的曲牌有四百余首，劇目豐富，號(hào)稱有八百余出。在新時(shí)代，漢劇仍是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。以廣東漢劇為例，它以粵東、閩西、贛南為主要活動(dòng)地區(qū)，在海外如新加坡、印尼等，在中國(guó)香港、中國(guó)澳門、中國(guó)臺(tái)灣，都曾經(jīng)有漢劇班社組織。在粵港澳大灣區(qū)“人文灣區(qū)”建設(shè)和與共建“一帶一路”國(guó)家文化交流中，漢劇具有天然優(yōu)勢(shì)。特別是在新加坡等東南亞地區(qū)有大批客家人后裔，漢劇就是他們的鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)愁，完全可以承擔(dān)起講好中國(guó)故事、聯(lián)絡(luò)海外華人華僑的文化重任。

　　新世紀(jì)以來，漢劇的影響力、傳播力、知名度似乎有所減弱？

　　李仙花：新世紀(jì)以來，昆曲、京劇、粵劇紛紛申報(bào)“世界非遺”成功，在全國(guó)產(chǎn)生了較普遍的影響。與之相比，漢劇的現(xiàn)狀的確不容樂觀。究其原因，主要是漢劇缺乏高度的劇種自信，缺乏人才培養(yǎng)的高等學(xué)府，缺乏持續(xù)有力的政策和資金支持。

　　漢劇的歷史貢獻(xiàn)、現(xiàn)實(shí)影響被低估，從根本上來講是我們沒有自覺奮力為劇種鼓與呼，缺少名角兒、名戲，缺乏對(duì)于優(yōu)秀人才和劇目的大力宣傳以及宣傳的平臺(tái)。漢劇太低調(diào)了！

　　目前，漢劇的五個(gè)分支——湖北漢劇、廣東漢劇、閩西漢劇、湖南漢劇、陜西安康漢調(diào)二黃，除了湖北漢劇在省會(huì)城市武漢，其他都基本地處市、縣，劇種影響力、人才吸引力、文化輻射力非常有限。廣東漢劇號(hào)稱廣東“第三大劇種”“客家人的大戲”，然而偏居梅州山區(qū)，各級(jí)財(cái)政的投入力度有限，影響了進(jìn)一步發(fā)展。

　　漢劇的發(fā)展與傳承，出路在何方？近年來提出的五省漢劇聯(lián)合申報(bào)“世界非遺”，目前進(jìn)行到哪一步？

　　李仙花：對(duì)于漢劇的傳承與發(fā)展，我建議從五方面努力：一是“造血”，建立漢劇人才培養(yǎng)的本科院校；二是“輸液”，成立以漢劇繁榮發(fā)展為宗旨的基金會(huì)；三是“筑巢”，在省會(huì)城市建設(shè)漢劇院團(tuán)；四是“樹典”，推舉能在行業(yè)發(fā)聲的代表；五是“齊鳴”，五省合力推動(dòng)事業(yè)發(fā)展。

　　近年來，五省漢劇交流越來越頻繁，合作越來越密切，影響不斷在擴(kuò)大。特別是在2021年央視新年戲曲晚會(huì)上，五省漢劇首次合演《龍鳳呈祥》，大放異彩。

　　2019年12月，在梅州舉辦的廣東漢劇振興發(fā)展大會(huì)發(fā)起，廣東、福建、湖北、湖南、陜西五省漢劇聯(lián)合以“中國(guó)漢劇”為主體，申報(bào)“世界非遺”，爭(zhēng)取入選聯(lián)合國(guó)教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。廣東漢劇院團(tuán)作為發(fā)起單位，近期主要在加強(qiáng)各方聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)、策劃交流演出、收集整理資料、草擬申報(bào)文本等方面做工作。作為漢劇人，我熱烈期盼著漢劇申報(bào)“世界非遺”能早日成功。