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第三屆中國藝術品收藏投資高峰論壇在京開幕，與會專家學者就全球藝術品市場的中國機會、藝術市場的主體力量、中國藝術市場存在的問題及未來發(fā)展的方向展開了熱烈的討論。著名現(xiàn)代彩墨藝術家和理論家韓墨先生發(fā)表主題演講，就全球化視野里的中國繪畫藝術新動向闡述了自己的觀點，他認為藝術應該有全球化的視野，中國繪畫發(fā)展不應局限于傳統(tǒng)圖式和筆墨技巧的傳承，更應反映內(nèi)在的東方情懷與東方文化氣息，這是所有中國人都丟不掉的，這才是對中華文化真正的傳承發(fā)展。
全球化給中國市場帶來了機會，在大好機遇面前中國繪畫準備好了沒有？在韓墨看來中國繪畫還沒有完全準備好。他表示，目前中國整個繪畫的形態(tài)與在全球化的視野之下來看中國繪畫還是有一定距離，這個距離的產(chǎn)生也是長期以來存在的一個問題。韓墨認為不同的哲學思潮，不同的社會風尚引導不同的文化藝術樣態(tài)，我們?nèi)狈蓚€方面的東西，一是對文化藝術本體規(guī)律的研究，二是對未來文化前瞻性的思考認識，這兩個方面值得我們?nèi)ニ伎肌Ｎ鞣綄λ囆g的認識，是從理性和科學分析的角度來看待的，而中國傳統(tǒng)繪畫更多的是從感性的和辯證的角度出發(fā)。這種差別反映在藝術形式上更是如此，西方現(xiàn)代繪畫可以通過理性的分析建構一個圖式，乃至可以建構一個數(shù)字化的美學觀念，中國藝術傳承最早是一代代的師徒傳承，是感性的經(jīng)驗式的傳承。一些杰出的藝術家都能建構起非常完美的圖式，但對于這種圖式視覺上的分析認識就沒有那么理性明確了，只是從感性到感性。
談到全球化的問題，韓墨稱，藝術本身不可能全球化，但是藝術應該有一個全球化的視野。我們原來在一個閉關鎖國的大中國去談論中國繪畫，和現(xiàn)在面向全球去看待中國畫，視角發(fā)生了變化，對其認識有所不同，對其未來發(fā)展也提出了新的的需求和新的挑戰(zhàn)。現(xiàn)在和三四十年前也完全不同了，社會在變化，思想在向多元化轉變，由于全球經(jīng)濟一體化，帶來了藝術交流溝通的深入。尤其是十七大提出的文化發(fā)展戰(zhàn)略要求，“文化代表國家形象”，“文化提升國家軟實力”，把文化提升到一個作為代表國家形象的高度，顯然指的是要在一個全球化的視野中更廣泛地發(fā)展傳播中國文化。中國文化要走出去，中國政府希望中國的文化能夠走出去，能夠通過文化的傳播弘揚，來傳播我們的核心價值觀和中華優(yōu)秀文化。
有了這樣一個要求，這幾年來無論是政府還是民間，都是在向這個方向努力。在韓墨看來，這種努力取得的成效卻微乎其微。往往一談文化輸出，就是去國外辦一個畫展，組織團隊搞一個演出。這有一個例子，媒體報道中國很多團體在維也納金色大廳輪番表演，“引起西方世界轟動”。但背后的真相是什么樣的呢？一開始是向各個華人學校和社團贈票，邀請他們?nèi)ビ^看展覽演出，最后實在沒人去了，就這個團隊演給那個團隊看，互相輪著來，拍些照片照樣回國吹牛，中國藝術淪落到這樣悲哀的境地。韓墨認為，這不能說我們沒有能力，不能說中國文化沒有魅力，也不能說西方人沒有眼力，這是中西方文化差距造成的，在這種現(xiàn)狀下文化差距很難彌合。
韓墨認為對于繪畫來講同樣是這個道理，我們的傳統(tǒng)繪畫非常經(jīng)典，博大精深，但是認知僅限于有深厚中國傳統(tǒng)文化的中國人，才有可能認可接受，才具有親和力。如果沒有一種共性的元素存在，沒有可以解讀的途徑存在的話，可以說中國繪畫想走出去，基本是不可能的。韓墨認為在過去的一百年當中，純粹意義上的中國畫在西方主流社會的影響幾乎等于零。如果文化沒有轉型的話，未來也是沒有溝通基礎的。這種基礎并不是要我們要去屈就去迎合，它應該是從我們自身文化當中生長出來，是一種具有一定普適意義的、能夠被不同文化背景的人所能接受和解讀的一種新形態(tài)。
韓墨介紹，從美學角度來看，人類有民族差異、地區(qū)差異，但是作為共處“地球村”的人類，應該有更多的共性的東西存在。我們看人類歷史的發(fā)展進程，基本上都是有一個共性的東西，都有一個可尋的脈絡。這種共性的東西才能夠成為繪畫發(fā)展的前瞻性可能，這種可能從八十年代以來，一批先行者已經(jīng)作出了巨大的努力，而且也取得了相當?shù)某晒Α＿@主要反映在油畫界，油畫界當代藝術幾位重量級的人物，如方力鈞、張曉剛、周春芽等，他們的主要市場在海外。還有像發(fā)生在中央美院副院長徐冰教授身上一段故事，他旅居美國期間，有一天莫名其妙的接到一個電話，請他去領獎，他還以為是很普通的一個民間的獎項，結果卻是全美最高等級的一個獎項、一個非常隆重的頒獎儀式，頒發(fā)給了華人藝術家。這也說明我們中國藝術家只要有全球視野，就有可能在西方取得認可，取得成功。像朱德群和趙無極這兩位大師，他們進入西方社會的時間更早，現(xiàn)已被西方藝術界普遍接納。這些人傳播的都是中華文化，西方人評價他們的藝術，定位是東方抽象。
在韓墨看來，中國繪畫發(fā)展不應局限于傳統(tǒng)圖式和筆墨技巧的傳承，更應反映內(nèi)在的東方情懷與東方文化氣息，這是所有中國人都丟不掉的，這才是對中華文化真正的傳承發(fā)展。
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