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國博研究院朱萬章:歐美藝術風格對于廣東繪畫的影響

我要發(fā)布     發(fā)布日期:2017-10-31 10:37:52  來源:中國文物網(wǎng)
核心提示:廣東地處沿海邊陲,相對于內陸大多數(shù)省份來說,有著得天獨厚的地利環(huán)境,很早便與國外有著開海貿(mào)易的記載。明代的傳教士利瑪竇到中國,最早便是經(jīng)廣東而深入到內陸省市。他在帶來天主教圣經(jīng)的同時,也將西洋畫引進到中國。
  廣東地處沿海邊陲,相對于內陸大多數(shù)省份來說,有著得天獨厚的地利環(huán)境,很早便與國外有著開海貿(mào)易的記載。明代的傳教士利瑪竇到中國,最早便是經(jīng)廣東而深入到內陸省市。他在帶來天主教圣經(jīng)的同時,也將西洋畫引進到中國。廣東是其抵達中國的第一站,因而廣東畫家在西洋畫的吸收方面也是近水樓臺先得月。資料顯示,據(jù)目前所知,中國人所繪制的最早的油畫便是由明代的廣東人游文輝所創(chuàng)作的《利瑪竇像》。在清代初期,廣東著名詩人陳恭尹在看到那些美輪美奐的西洋畫時,情不自禁地寫下了《題西洋畫》的詩:“西番畫法異常倫,如霧如煙總未真。酷似少翁娛漢武,隔帷相望李夫人。絲絲交織自成文,不畫中間畫四鄰。亦是晉唐摹字帖,偏于無墨處傳神”,這也許是中國文人最早關注西洋畫的記載。1840年以后,廣州成為是中國較早對外通商的口岸之一,因而受外來文化的影響尤其是西洋畫的影響自然首當其沖。風靡一時的外銷畫成為廣東繪畫最早受到西畫影響的明證。它在輸出中國人繪制的油畫同時,也將中國的風土人情、文化傳統(tǒng)等介紹到國外,讓世界通過繪畫了解中國。

  民國以降,一批畫人或者走出國門,留學西方,帶回西洋畫技法,成為中國早期油畫的先驅;或者在廣州開辦西式學校或成立西畫社團,傳道授業(yè),擴大西畫的影響,培養(yǎng)了一批早期西畫家。

  廣東人李鐵夫是中國早期西洋畫先驅,被孫中山稱為“東亞巨擘”。他曾遠渡重洋,先后到美國、加拿大、歐洲等地研習油畫和水彩畫,載譽歐美,是中國最早從事西洋畫創(chuàng)作的畫家之一,在民初繪畫史上享有極高的地位。他的油畫注重色彩技巧,強調冷暖對比,開創(chuàng)了中國人從事西洋畫創(chuàng)作的先河。無論就藝術水準還是其在中國繪畫史上的影響,李鐵夫都可稱得上是先驅式的領軍人物。

  此外,陳抱一開創(chuàng)了中國西畫教學最早使用石膏像的先聲;李超士(又名李驤)既是一個早期傳播西洋畫的美術教育家,也是一個西洋畫的踐行者,更是中國色粉畫的拓荒者;馮鋼百的油畫作品色彩頗具真實感,形象生動,能達到一種情景交融、和諧自然的藝術效果,在中國現(xiàn)代油畫史上具有重要的地位……譚華牧、關金鰲、胡根天、司徒喬、吳子復、王道源、李秉、余本、陳福善、楊秋人、王少陵、趙獸、梁錫鴻、蘇天賜……等人也都是廣東早期西畫的杰出代表。他們以其勇敢的藝術探索精神及其個性化的筆觸,勾描了一幅幅壯麗的畫卷,成就了現(xiàn)代廣東繪畫的輝煌。

  需要特別指出的是,除了在西畫創(chuàng)作的杰出貢獻外,廣東早期油畫家們還積極創(chuàng)建美術社團和美術學校,使南中國成為中國油畫界的重鎮(zhèn)。很顯然,這些美術社團在近現(xiàn)代中國美術史上都曾盛極一時,他們?yōu)閭鞑ノ餮螽嫞偈刮鳟嫋|漸、油畫民族化方面做出了重要的貢獻。當我們在審視20世紀中國美術史的時候,這批廣東油畫家的美術創(chuàng)作及其所創(chuàng)立或參與的美術社團,是無論如何不可繞過的。

  同時,廣東是中國現(xiàn)代版畫和漫畫的發(fā)祥地之一。在中國版畫和漫畫史上,如果離開了廣東畫家的參與,雖然不能說是黯然失色,但至少可以說事失去了很多耀眼的光彩。

  廣東的版畫和漫畫事業(yè)可以從兩個方面顯示出在現(xiàn)代中國繪畫史上的特出地位。一是涌現(xiàn)出一大批在中國主流畫壇上可圈可點的版畫家和漫畫家。這些版畫家和漫畫家大都令人耳熟能詳,無論其作品還是藝術活動,在現(xiàn)代繪畫史上都是可以載入史冊的。這些版畫家和漫畫家主要有廖冰兄、謝海若、賴少其、羅清楨、李樺、梅健鷹、胡一川、陳卓坤、陳煙橋、楊訥維、胡其藻、顧鴻干、唐英偉、張在民、張影、羅映球、黃新波、古元、荒煙、王立、周金海、溫濤、梁永泰、張慧、王肇民、陳望、余所亞……等等。他們以畫筆做武器,以現(xiàn)實關懷為題材,走進生活,關注民生,創(chuàng)造了一批可歌可泣的作品,成為那個時代美術精神的象征。他們的創(chuàng)作,極大地豐富了廣東美術創(chuàng)作,鼓舞了啟蒙、救亡、奮發(fā)、斗爭……等時代的主旋律,完成了特定時代的特殊使命。他們在美術史上的意義,已經(jīng)超越美術作品本身。他們完全由以前那種怡情養(yǎng)性的美術創(chuàng)作轉化為轟轟烈烈的革命斗爭,將畫筆作為號角,是革命美術的先驅。

  另一方面,廣東版畫家和漫畫家們創(chuàng)立或參與了大量的美術社團,極大地團結了一批美術青年,繁榮了廣東的美術創(chuàng)作。這些美術社團擴大了廣東美術的影響。他們培養(yǎng)了一批廣東美術的新生力量,將一批擁有共同美術志趣的木刻、漫畫愛好者集中起來,成就了現(xiàn)代廣東繪畫在主流畫壇的地位。

  除了以上一批畫家和他們所創(chuàng)立或參與的美術社團之外,還有不少畫家為廣東美術的西風東漸做出了卓越貢獻。

  在這些畫家中,有的受到西洋畫和日本畫的影響,對中國畫進行改良,從事國畫創(chuàng)作,如高劍父、高奇峰、陳樹人、何香凝及鄭錦、林風眠以及兼善國畫與西畫的丁衍庸等。他們從西洋畫或東洋畫中吸取養(yǎng)分,以西潤東,融合中西,創(chuàng)造了生動活潑的中國畫樣式,為中國畫開辟了新的道路;有的直接從事西洋畫的創(chuàng)作,偶爾染指國畫,在畫中融和了西洋畫技法;有的從事漫畫創(chuàng)作,諷時譏世,但也不乏中國畫的筆墨技巧,如畫家何劍士等。當然,還有許許多多有名的和無名的廣東畫家,他們甚至不屬于任一類別,他們都是在廣東美術的西風東漸中不可或缺的重要組成部分。

  所以,當我們在考察廣東美術的,是無論如何不能繞開其西風東漸這一輝煌的一頁的。 
 

本文標題: 國博研究院朱萬章:歐美藝術風格對于廣東繪畫的影響

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