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記者：您從一名普通士兵到軍隊專業(yè)畫家，完成了您人生的第一步跨越。接下來您考取解放軍藝術學院，更進一步考取了中央美術學院，這幾次的學業(yè)對您的以后的繪畫有什么樣的重要意義？
王巨亭：首先是我的繪畫完成了由“江湖畫”到學院派的轉變；第二是鑒賞能力、認識能力、藝術能力、藝術修養(yǎng)和綜合素質大幅提升；第三是對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)筆墨有了更深的認識；第四是技法更為嫻熟，造型更講究、更細致、也更耐看。后來考到中央美院，一進中央美院的門，導師就要求我把過去的東西都扔掉，不僅要把原來“杯子”里的水倒盡，還要洗干凈，從頭再來。在美院的時候我?guī)煆馁Z又福先生，進入中央美院國畫系賈又福工作室碩士研究生班。在那里我感覺到對于繪畫的要求上升到了一個更高層次，我更全面的從歷史、理論、藝術等多角度認識繪畫。在導師啟發(fā)式的教學中，我便自己經常自問，為什么作這幅畫，想表現(xiàn)什么，怎樣去表現(xiàn)，這樣四個問題。
記者：您的人物畫創(chuàng)作造型廣泛，這些人物形象無一不在你的筆墨下活靈活現(xiàn)，能否談一下您對中國人物畫的理解以及解讀下您筆下的人物造型？
王巨亭：最開始我是畫山水的，后來我轉向了人物畫的創(chuàng)作，通過這些年對國畫的學習和思考，認識到在繪畫中應該解決的幾個首要問題。要想畫好一幅畫，首先你自己要知道畫什么，想表現(xiàn)什么，給人以什么的啟示，然后圍繞一個思路想辦法把他表現(xiàn)出來，表現(xiàn)在畫面上，給人一種美感，美的享受。對于中國畫人物的表現(xiàn)形式有多種多樣，我在寫意人物繪畫中主要通過表現(xiàn)佛學的真、善、美，以及佛家與人為善的思想。崇尚人文是我對國畫人物的理解。我曾在一篇繪畫論文《中國畫藝術走向何方》里提到對繪畫的淺見：筆墨當隨時代，要練就一雙能識萬物的“慧眼”，培養(yǎng)一種超凡脫俗、與人為善的創(chuàng)作意識和思想情懷，錘練一種積極向上的精神氣質和“心境”。
在中國畫的繪畫中要解決好兩個問題：一是解決用筆用墨的問題，中國畫主要是講究健筆，健筆觸，主要講究用線這個基本功的問題。第二是用墨。墨韻，中國畫講究墨韻，墨的韻味用好了，本身就能給你帶來一種美感。國畫本身就帶有一種強烈的，與別的畫種不同的一種魅力。
我的繪畫中主要通過簡練的線條，淡雅的色彩來表現(xiàn)人物的主題，我想通過自己的筆墨來表達一種天人合一的精神，在人物的造型方面，更加的是他們自然化，更具有靈氣。背景則選用遠近的構圖，讓景物著如同霧里看花。透過山水、樹木、草地和村落，將自然的景致在夢境中幻化出一幅幅美侖美奐的圖畫。
記者：您有很多反映歷史、現(xiàn)實生活等題材的水墨作品，那么描繪鄉(xiāng)土風情題材、歷史題材的作品是不是更容易貼切大眾的審美呢？
王巨亭：我個人認為不管是創(chuàng)作反映歷史、現(xiàn)實生活的題材，或是鄉(xiāng)土風情、古代人物的題材，主要使大眾喜歡，認為他是好作品。更最重要的是畫家解決自身認識的問題。不管你畫什么，你的畫中都要能夠表現(xiàn)出這個社會、這個時代的一些元素和關注的問題。你的畫必須是切合實際，不是空中樓閣。所以，繪畫就是你自己用最好的筆墨表達出最自然的美，不管你是什么題材，都會被大眾認可。
記者：在您的寫生中，你遇到過什么事最讓您感動的？
王巨亭：在四川涼山彝鄉(xiāng)一個貧困的地方體驗生活時，我有很仔細地觀察彝族婦女的生活。她們很小就學著背背簍，然后隨著年齡的增長，不斷增加重量，一直背到老。那次寫生時我遇見一個中年婦女，背了一大捆柴，壓得腰都直不起來。風霜和生活的艱辛在她臉上像刀一樣刻著許多皺紋，其形象同年齡極不相稱。那一刻我內心很激動，用速寫記錄下來，回到北京創(chuàng)作了國畫作品“歲月”。《盼》和《歲月》這兩幅作品是中國最貧窮地區(qū)兒童和婦女的呼喚，也是他們向全社會提出的思考，折射出一些深層的矛盾和問題。我認為人民需要的就是這種真實的東西，所以我愿意用畫筆和觸角去幫助最需要關愛和幫助的人，同時，作為人民的畫家這也是我的社會責任。
軍旅畫家王巨亭
畫家王巨亭
王巨亭，先后畢業(yè)于解放軍藝術學院和中央美院國畫系賈又福工作是碩士研究生班。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國國畫研究院副院長，北京軍區(qū)美術書法研究院專業(yè)畫家，一級美術師。作品多次參加全國性美術展覽并獲獎。連續(xù)多年被評為中國最具升值潛力畫家，并榮獲“中國書畫是大年度人物提名”稱號。
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