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現在，我們對當代藝術家的概念闡述還不是很清晰，但一般來說，我們所說的當代藝術家是指藝術作品中具有批評意識，曾經也得到西方媒介的支持，而且大部分的作品確實在海外做過很大的宣傳，具有一定的國際影響力和國內影響力的藝術家。
這批藝術家作品的價格也是市場發展到一定階段的價值呈現。并不是誰在操縱這個市場，或者誰在控制這個市場。這是一個自然的、有高有低、有賣得出去也有賣不出去的市場現象。
這幾年，中國當代藝術市場的狀況像是過山車，忽高忽低。但若說某一個板塊支撐了這個市場顯然不太合理。因為，當代藝術家覆蓋了60后、70后、80后，乃至于更年輕的藝術家，他們是一個綜合體；這一階段的藝術作品有多元性，既有傳統的東西，也有當代的東西。
但是，我們對這類藝術品市場的認識，和真正拍賣市場給我們的數據是不相符的。例如，整個當代藝術市場成交150億元，但事實上是不是產生了150個億的影響，是不是兌現了150個億的影響？這里存在一個落差。如果以數據去闡釋，恰恰是85時期的重要藝術家主宰了市場。但是，撇開這個數據，從實際藝術品流動、流向或者大家對作品的關注度來看，這個說法可能并不準確。
我認為，無論是說“過去行情好，現在需要調整”，還是“現在市場悲觀，但未來充滿信心”，這些說法并不重要，更重要的是，未來這個市場由誰來主宰？這個話題可能對新的收藏家們更有吸引力。他們很想知道，未來的市場到底是什么樣的？對畫廊來說，他們很想知道未來到底誰的作品能賣得好？其實這也就相當于問：未來呈現在世界舞臺上的中國當代藝術家是什么樣的藝術家？
我個人覺得可以試著從以下幾個方面去回答這個問題：
首先，若干年以后，理想當中的中國在世界舞臺上將是一個怎樣的角色？我們現在是世界第二大經濟體。未來，我們理想當中的整個國家在世界的影響力可能更大。作為一個更強大的國家，在世界舞臺上就需要三個支柱去支撐：一個是經濟，第二個是政治，還有就是文化。
在文化方面，什么樣的文化可以讓世界接受，什么樣的文化能夠真正代表我們國家去呈現在世界舞臺上？純粹的中國傳統藝術可能并不符合世界潮流；某些歷史時期產生一些有影響力的藝術家，可能也只是代表某個特定階段，還不能代表中國的全部。我們的下一代在成長，下一代所喜歡的東西、感受到的東西，是不是有深度，這個也很重要。他們對于傳統文化的接受也決定了未來的方向。
其次，現在的藝術可能還缺乏深度。假如說能夠對未來時代產生較大的影響力，又能吸引我們的下一代，這些東西就需要具備進行國際對話的能力。不能看著好像是朝鮮的藝術，又好像是印度的藝術，也好像是中國的藝術。應該很清晰地讓人感覺到這個是中國的藝術。假如，具備了中國的文化傳統，又在一個先進的、對等的、合理的媒介中被大家接受，這些藝術才可能是真正代表中國的藝術。
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