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銅，5000年華夏文明的重要符號。李頎有詩云：“銅爐華燭燭增輝，初彈淥水后楚妃”；歐陽修贊嘆：“壯士亦何為，素絲悲青銅”；秦觀詞中述：“金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙”……銅爐、銅鏡、銅駝，銅之紋飾、銅之銘文，一段“銅文化”囊括了悠悠千年歷史之精華。而在千年古城紹興，這一自古盛產(chǎn)銅錫之地，至今仍留存著一門與“銅”相連的技藝——銅雕。
為感受這門傳統(tǒng)技藝，記者來到紹興城北蕺山腳下的書圣故里。在筆架橋27號，一幢白墻黑瓦的二層小樓便是由民間銅雕藝人設(shè)立的紹興銅雕展示館。
館前立著一尊一人高的青銅雕像，兩手交叉，捋著胡子。此時(shí)，與雕像一般樣貌的老人迎了出來，理了理一頭長發(fā)，中氣十足地說：“你看，像不像，我照著自己樣子做的。”這個精神頭十足的白發(fā)老人，便是剛獲“國際民間工藝美術(shù)家”頭銜的“紹興銅雕”代表性傳承人趙秀林。
“叮叮當(dāng)當(dāng)”間，承襲家學(xué)
走進(jìn)銅雕館，白銅、黃銅、紅銅，小器、大件、巨幅，成排按時(shí)間軸陳列的各式銅雕作品瞬時(shí)讓人感嘆民間匠人的巧奪天工。從最早的銅壺、銅墨盒，到隨后的偉人銅雕像、水鄉(xiāng)旖旎風(fēng)光、古越歷史故事，趙秀林指著一件件作品，將趙氏紹興銅雕的承襲脈絡(luò)清晰鋪陳開來。
1902年，紹興一帶手工銅錫制作加工業(yè)興盛，一間間銅镴店生意興隆，手藝人打造的銅爐、銅鎖是家家必備之物。就在這一年，趙秀林的爺爺趙六一在如今紹興市柯橋區(qū)華舍鎮(zhèn)二木橋下，開起了一家“阿一銅镴店”，趙氏紹興銅雕由此而始。
趙秀林告訴記者，爺爺最早嘗試在暖手的銅火熜上雕刻吉祥花紋，而父親則擅長繪畫，最鐘愛在銅墨盒上刻上雅致的詩句與花紋。
9歲開始，從小在“叮叮當(dāng)當(dāng)”的敲打聲中長大的趙秀林，便跟著爺爺和父親學(xué)習(xí)銅雕。年幼的他曾做過一年箍桶學(xué)徒，學(xué)了兩年打鐵，并學(xué)會了雕刻印章、書法繪畫等多種手藝。16歲起，他跟著華舍鎮(zhèn)的胡如淼先生學(xué)了3年扇面畫。
到了上世紀(jì)六七十年代，趙家的銅镴店被關(guān)停，趙秀林成了紹興東浦綢廠的工人。出于對家傳手藝的執(zhí)著，每到夜深人靜的時(shí)候，趙秀林的屋子里總會響起“叮叮當(dāng)當(dāng)”的聲音，焊銅鎖、刻銅章，年復(fù)一年，倒也做得小有名氣。“刻一個銅章大概要花20個小時(shí)，80年代能賣到50元一顆，當(dāng)時(shí)是很不錯的收入了。”趙秀林說。
“流浪式”采風(fēng)，革新銅雕
2000年，國有企業(yè)轉(zhuǎn)制，趙秀林下崗。47歲的他不顧家人反對，懷揣著4.8萬元下崗補(bǔ)貼，開始了全國采風(fēng)之旅。
走過內(nèi)蒙古、吉林、云南，那一年的趙秀林探尋了不計(jì)其數(shù)的民間藝人，大大增長了見識。“我常常盯著路邊手藝人一看就是一天。”趙秀林回憶，一次，他在云南西雙版納打洛鎮(zhèn)迷失了方向，翻越幾個山頭才找到一戶住家。由于語言不通，他靠比劃與他們交流，白天為住家的大銅壺和銅盆雕刻花紋，以換得一日三餐和住宿。“回來之后，我的作品風(fēng)格跟以前大不一樣，格局更開闊了。”他說。
結(jié)束20個月“流浪”回到紹興后的趙秀林，一改在器具上“小打小鬧”式的刻畫，向雕琢大型平面銅雕精品發(fā)展；一改紹興銅雕以刻為主的制作方法，向“陽雕”與“陰刻”并舉的方向發(fā)展。他將大色塊雕刻與中國水墨畫結(jié)合，用劈、鏟、剁、銼、削等雕刻技巧表現(xiàn)水墨書畫的濃淡、深淺、粗細(xì)。作品的主題，也從過去的偉人雕像轉(zhuǎn)向?qū)︼L(fēng)物民俗的表現(xiàn)。“要是能把大家熟悉的東西刻好刻活了，那才是本事。”
趙秀林告訴記者，為了雕好紹興人最熟悉的《蘭亭序》，他整整做了12年“傻子”，“《蘭亭序》前后38枚印章，每一枚的字體風(fēng)格都大相徑庭，王羲之更是書圣，金鉤銀畫，我天天捧著《蘭亭序》研究琢磨。”要臨摹這份天下第一行書尚且不易，更何況要一刀一刀刻出來。12年間，趙秀林共刻了一百余幅《蘭亭序》，其中刻壞的有五六十幅；最終，歷經(jīng)百次打磨而成的兩米長巨幅《蘭亭序》，讓他成功摘得了第九屆中國民間文藝山花獎。
技藝苦中成，生生不息
在趙秀林日日伏案的工作臺上，幾枚銅釘固定著新作《小橋流水江南家》。作品勾畫的是安昌古鎮(zhèn)一景：烏篷船泛于河中，沿河是光潔的石板路、古樸的江南小院和一座用石塊砌成的古橋。恰在這時(shí)，從窗口透進(jìn)來的陽光斜照在銅雕作品上，雕琢的景致霎時(shí)活了起來，水漾波紋透著晶瑩，沿河的石板路也閃著油亮的光，何其妙哉！
“現(xiàn)在我每天早上6時(shí)就坐在這里，通常完成一幅作品要敲打幾十萬下。”趙秀林從桌上的十幾把白鋼刻刀中拿起一把，右手握住小榔頭，左手調(diào)整好刻刀角度，在畫面中的“流水”處呯呯一鑿，刻出道道波紋。“這塊銅板只有1.5毫米厚，刻刀的角度如果有一點(diǎn)沒把握好，一榔頭下去，銅板背后就是一個洞，整幅作品就毀了。”將作品翻轉(zhuǎn)細(xì)看，盡管正面凹凸有致，背面確實(shí)別樣平整。
趙秀林的手掌幾乎呈黃白兩色，黃色的是厚厚的老繭，白色的則是起泡后脫的皮，仔細(xì)一看，連指節(jié)之間的紋路周圍也滿是厚繭。“銅雕是個精細(xì)活，要特別投入，不小心滴一滴汗，濺一點(diǎn)唾沫在作品上，都會留下擦不去的痕跡。”日復(fù)一日專注于雕刻極易反光的銅板，趙秀林落下了愛流眼淚的毛病，頸椎腰椎也常有病痛。
環(huán)視四周，工作室墻面上的獎狀頭銜不計(jì)其數(shù)，全國輕工行業(yè)“勞動模范”、浙江省工藝美術(shù)大師，更有聯(lián)合國教科文國際民間藝術(shù)組織和中國文聯(lián)一起授予的“國際民間工藝美術(shù)家”稱號。
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