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戲曲是傳統文化的重要組成部分。為了實現戲曲藝術的更好發展，戲曲界的兩會代表、委員有的眼光向下，關注基層觀眾的文藝需求，關注基層劇團建設；有的眼光向前，關注如何提升戲曲的傳播范圍以及國際影響力；有的眼光向上，關注如何改善戲曲高等教育，加大高精尖人才培養力度……他們群策群力，都希望能通過自己的呼吁，讓戲曲藝術能夠更好地傳承下去，傳播開去，獲得綿綿無盡的發展動力。——編 者
記者：參加今年全國人大會，戲劇方面您比較關注哪些問題？
倪惠英：我今年有一個建議是關于加強民營劇團發展的。我國的文化體制改革已經走過了多年，在國有藝術院團改制的同時，我們看到這幾年民營劇團的發展非常迅猛，這種體制外的民營劇團，特別是在廣大農村，已經成為一只生力軍，他們一個團往往一年有兩三百場的演出。在廣東，這種民營劇團，據不完全統計有兩千家左右，數字非常龐大。但是我了解到，民營劇團良莠不齊，有發展好的，但大部分生存環境并不好，發展空間有限。這些民營劇團由于常年演出，沒有什么機會進行劇目再創作，人員培訓也跟不上，因此缺乏藝術提升的空間。但是，真正要滿足現在人民群眾對文化日益增長的需求，光靠專業藝術院團又是不夠的。廣東有14個劇種，專業院團不到100個，從業人員約有8000人，但是，民營劇團兩千多個，從事戲劇演藝行業的人員有30萬以上。民營劇團在演出市場上撐起了半邊天，填補了偏遠山區群眾的文化需求。在茂名地區，一個村班可以演到4000多場。汕尾的一個縣，民營劇團每年能演出2000多場。
記者：對于民營劇團將來的發展，您有什么建議？
倪惠英：現在農村發展了，農民富了，吃住問題都已基本解決，就需要更多高質量的文化藝術方面的消費。也正是因為這樣的原因，最近這些年民營劇團應運而生。雖然這些劇團水平參差不齊，有的水平還很粗糙，但是他們都很努力，有些比專業院團的演出還火。在滿足農民文化需求方面，民營劇團做了很多工作，政府應該關注到這一點。但是現在政府對民營劇團的扶持、引導、管理還不夠，甚至有一點缺失，希望政府能夠出臺更完善的制度，除了強化體制內的藝術院團外，還應加強推進民營劇團的發展，使國有和民營的劇團能在公平的環境下發展。比如，給予民營劇團一些政策上的優惠，增加培訓、學習的機會，提供政府采購的機會，包括進行職稱的申報，搭建一些發展的平臺等等，使得演出市場更有序一點。隨著整個文化體制的改革，我認為民營劇團和國有劇團應該比翼齊飛，互相促進。我關注到現在有些專業院團的年輕演員辭職后自己成立劇團，他們是有志之士，很執著，很想開創一番事業，值得我們去支持。我們應該有更科學的措施，讓藝術劇團百花齊放，共同實現文化市場的繁榮。
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