傳統紋樣在室內裝飾設計中的運用古代已經有所存在。保存至今的故宮、頤和園、圓明園廢墟、喬家大院和很多江南民居，可以說是中國傳統紋樣的集中展示之處。傳統意義上的紋樣在現代室內裝飾設計中更多地只是起到了裝點效果。

　　今日，現代室內裝飾設計已被付與新的寄義。它是指對修建內部固定外表的裝飾和可以挪動的安插所做的外表的、視覺美的設計，側重于對室內地面、墻面、天花等界面的藝術處置，還統籌門、窗、家具、簾縵、地毯、燈具、擺設等的精心構想。是契合現代人們追求方式的民族化、特性化、多樣化的審美需求的室內裝飾設計。

　　古代室內裝飾從頂棚到地面,彩畫木雕等多種裝飾形式處處皆是,形成了一個豐富的視覺感受世界,尤以大型建筑、宮殿建筑、寺廟建筑等最為突出。頂棚上有藻井,天花有彩畫,檐枋間也遍布彩畫和雕刻。建筑中的每一根柱子,每扇門窗雕刻著形象生動的動物、植物等各不相同的紋樣,青銅工藝中的錯金銀、玉石鑲嵌,漢代極端精美、空前絕后的漆器銅鏡、織錦等等,勾畫出了充滿幻想的浪漫世界。

　　從建筑的雕梁畫棟,到家具的精雕細琢,器皿的精美紋樣,織物的變化多彩。幾乎深入到了生活中的每一個細節。中國傳統文化的精神被深深移植到傳統室內空間中,在室內空間中處處洋溢著對應于民族文化的空間人格,一種潛在的空間精神氣質。

　　變革開放前，國家和人民都比較貧窮，室內裝飾設計除了在一些國家主要修建中有所表現，在廣闊的老庶民的修建中很少受它的影響。變革開放后，尤其是近幾年，國民經濟條件富裕了，室內裝飾設計越來越受到人們的注重。在物質功能獲得充沛顯示的情況下，精神功能也被放在了一個十分主要的地位。在這種狀況下，室內裝飾設計師和研討人員也就應運而生。

　　設計師依據本人的愛好，或設計歐式的、日式的、韓式的，或設計中西合并式的。但不論哪一風格，都是要放在中國這塊泥土上，因而，中國式天然就成了一個不老的主題，只需提出是中國式，就必然是傳統式的，而只要是傳統式的，也就必然離不開中國傳統紋樣。

　　運用現代觀念對傳統紋樣進行分化造型和組合造型，在傳統根底上對其進行演化和發明，將傳統紋樣與當地材料、造型技能相聯系。將傳統紋樣與現代裝飾材料、造型技能相聯系。跟著科學技能的開展，塑料、金屬、陶瓷、玻璃、無機礦物、涂料、紡織品、石材等新型材料也由此而生，品種愈來愈多。分歧的資料可以給人以分歧的審美感觸，選用恰當的材料與傳統紋樣聯系，可以豐厚裝飾結果，表現時代氣味。傳統紋樣與現代裝飾材料、造型技能相聯系不僅可以加強傳統紋樣的美觀性，并且可以使室內裝飾設計具有較強的時代感。

　　從世界設計開展史可以看出，每一種設計作風的發生無不是本鄉文明與異域文明交融、開展的結果。傳統紋樣作為文明的一種載體，假如把分歧文明布景下的傳統紋樣進行交融，會激起人們的創作熱情，發現兩種分歧文明之間的互補要素，并進行借鑒、棄取和革新，必將會創作出更多的紋樣。紋樣的交融上有以下兩種辦法:

　　傳統紋樣的共生。這是指尋覓分歧文明背景下具有共同特點的兩種或多種紋樣，運用于現代室內裝飾設計中。從日本的室內設計師黑川紀章設計的東京瓦科爾曲町大樓的頂層皇家招待廳中，就可以看到傳統元素與西方古典元素的共生、共存。在這里，黑川紀章有認識地把代表日本宇宙觀的紋樣、代表東方文明的斗拱同西方的意味符號混在一起，到達其“共生”的設計理念。也顯示出黑川紀章對本鄉文明的賞識和追求器械方文明調和交流的愿望。

　　傳統紋樣的共融。這是指用現代的審美觀念將兩種或多種紋樣進行同構、交融，構成具有時代特征的紋樣，并運用于現代室內裝飾設計中。我們應將傳統紋樣的精力元素與現代室內裝飾設計言語重新組合，使其賦予新的時代特征。一個民族只要尊重本地的傳統文明，它才能像蒼天大樹一樣根深葉茂。

　　而我國有著五千年的絢爛文明，又是一個多民族的國度，中國的傳統紋樣對于我們現代室內裝飾設計來說是取之不盡用之不竭的寶庫，在設計的作風化和民族化問題上，我們有著任何一個國度都無法比較的優勢。[8]在藝術設計中，圖案是繼形式、材質和色彩后又一重要的設計元素，這一設計元素已成為現代設計師的一種前衛設計理念。

　　隨著裝飾行業的興起，各類裝飾材料層出不窮，發展極為迅猛。傳統裝飾紋樣同樣適應于現代設計。用于傳達現代人的設計意念，只是以不同的材質和表現形式出現。例如：陶瓷瓷磚的墻面磚，設有腰線和花片，腰線多以二方連續紋樣為主。形式有平板印花或浮雕制版等?；ㄆ瑒t多以適合紋樣為主兼自由形式、用色豐富、造型講究。如：仿古磚。所謂仿古磚就是模仿古時風格的地面效果的一種磚樣。仿古磚都是啞光面磚，紋路古韻自然，略帶凹凸起伏。仿古磚有裝飾紋樣的圖案拼貼，表現手法豐富，有角隅紋樣、適合紋樣、二方連續等裝飾紋樣與之相配。其效果更加完整，更具古時意境。

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