二零一七年九月十五日，一場轟動(dòng)整個(gè)美術(shù)圈視覺盛宴，如期而至。《千里江山圖》迎來了它的第四次展出，其每一次的展開，顏料顆粒都會(huì)有輕微掉落，而且會(huì)受到空氣的氧化，稱得上真正的”開卷有悔”。于是，“故宮跑”再現(xiàn)江湖，即使只能看五分鐘，愛好者們也飛奔前去排隊(duì)，只為在有生之年能見到《千里江山圖》的真容。

　　《千里江山圖》是青綠山水畫的巔峰之作，稱之國寶也不為過，可謂是咫尺有千里，細(xì)看生盎然。其描繪出了連綿不絕的群峰山巒，和浩瀚的江河湖海，畫中近山遠(yuǎn)水，重巒疊翠；江海煙波浩渺，氣象萬千；房宇屋舍自在其中，溪水環(huán)繞，令人神往，《千里江山圖》是王希孟流傳于世的唯一一件作品，其以青綠之色來描繪山水，自古青綠之色多用于突顯明艷驕奢之姿，可在《千里江山圖》中卻絲毫不見其媚俗反襯其輝宏壯闊，它以全景的模式為我們展現(xiàn)了北宋時(shí)期祖國的山河風(fēng)光，絲毫不遜色于《清明上河圖》。如若說起《千里江山圖》的地位如何，那便只能說猶如眾星捧月了，假如說《清明上河圖》是對大宋安居樂業(yè)的傾心描繪，那么《千里江山圖》無疑就是對北宋錦繡河山的傳世歌頌了！可就是這樣波瀾壯闊的驚世佳作，它的作者――十八歲的少年王希孟，卻在歷史的長宗上僅留下了寥寥幾筆，因而也成為了美術(shù)史上讓人扼腕嘆息的一大憾事！其死因亦成為了困惑世人的千古謎團(tuán)。

　　如若說起王希孟之死，那么宋徽宗便是不可不提的人物了。宋徽宗趙佶，是太宗血脈北宋第八位皇帝，其稀里糊涂的繼承了兄長宋哲宗趙煦的王位，古人在《徽宗紀(jì)》中對宋徽宗評價(jià)到“宋徽宗什么事都能做，就是不能做皇帝”他是一個(gè)不可多得的藝術(shù)天才，于公元1100年登基，不僅獨(dú)創(chuàng)瘦金體，而且精通繪畫，在詩詞上也有建樹，其一生所不斷追求的就是超凡的藝術(shù)作品，于是最后便落了一個(gè)亡國君的下場！

　　為何說宋徽宗是關(guān)于王希孟不得不提的人物？且看，王希孟成也宋徽宗，敗也宋徽宗。

　　王希孟生于宋哲宗朝紹圣三年（公元1096年），逝世年歲不詳，有傳聞?wù)f其逝于宣和元年（公元1119年）但因無史可依所以不能貿(mào)然斷定。宋徽宗于北宋崇寧三年（公元1104年）在國子監(jiān)太學(xué)中建立“畫學(xué)”北宋是唯一一個(gè)重視繪畫的時(shí)代，其寫實(shí)畫法達(dá)到了頂峰，也就只有宋朝才會(huì)有“天子門生”之說，如果說“畫院”是現(xiàn)在的美術(shù)學(xué)院，那么“畫學(xué)”就是所謂的美院附中了，而宋徽宗設(shè)立“畫學(xué)”就是為了提高畫院畫家的繪畫水平和素養(yǎng)，且名額只有三十人。自古英雄出少年，而此時(shí)只十三歲的的王希孟，其自幼便想成為一個(gè)畫家，果然天道酬勤，現(xiàn)如今終于有了機(jī)會(huì)前往京師學(xué)習(xí)。于是，王希孟十三入“畫學(xué)”！在“畫學(xué)”中，他見識(shí)了各個(gè)繪畫曠世奇才，畫院畫學(xué)人才輩出，其中最著名的莫過于王希孟和張擇端了，王希孟在畫學(xué)中結(jié)業(yè)后被召入宮中文書度，只是在宮中做些毫無意義的雜事而已，但是因?yàn)檫^于癡迷繪畫，便常繪畫獻(xiàn)于徽宗。

　　寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。雖徽宗起初對王希孟的畫不甚滿意，但仍覺得他是一個(gè)可塑之才。冥冥之中自有天意。終于，王希孟再次得到了機(jī)會(huì)，一朝成為天子門生，他成為了宋徽宗的關(guān)門弟子，帝師親授！在宋犖一首的論畫絕句后，“注”道“希孟天資高妙，的徽宗秘傳”。能讓宋徽宗如此傾心傳授的除了他的兒子趙楷之外，就僅有這位天才少年王希孟了。而王希孟也終是不負(fù)眾望，在應(yīng)徽宗的旨意后，深處黃金時(shí)代的王希孟，僅以半年時(shí)間便作出了這前無古人后無來者的傳世之作——《千里江山圖》！

　　可是天子門生王希孟繼《千里江山圖》之后便再無其他作品可供世人觀賞，今世之關(guān)于王希孟也再無蹤跡可尋，而其生死亦作千古謎團(tuán)。

故宮神武門《千里江山圖》燈光秀

　　關(guān)于王希孟之死流傳于世的記載不多，可關(guān)于它的傳說卻不在少數(shù)。

　　天妒英才，“作”死之說？

　　有一傳聞?wù)f王希孟是年少作畫，體力透支，過于勞累傷了身體累死的。據(jù)《千里江山圖》卷后的蔡京跋文記載：“政和三年閏四月八日皇上賜畫于我。時(shí)希孟年僅十八歲，曾在畫學(xué)學(xué)習(xí)，后來被召入禁中文書庫，幾次為皇上獻(xiàn)畫，皇上不是很滿意，但知道其性可教，于是對他教誨曉喻，親自教他，不逾半歲，便進(jìn)得此圖。皇上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”以此探知，“不逾半歲”王希孟便作好了這《千里江山圖》，也就是說半年或者不到半年《千里江山圖》就被王希孟趕制而成。況且古人常以虛數(shù)計(jì)算年歲，也許此時(shí)王希孟甚至還未及十八周歲。據(jù)中央美術(shù)學(xué)院老師對《千里江山圖》長達(dá)數(shù)年的悉心鉆研表示《千里江山圖》其實(shí)一共是由五幅圖構(gòu)成的，所謂五幅即指：“先是第一遍起稿以水墨描底，又稱粉本；而后是上赭石色，以展現(xiàn)冷暖對比，以加強(qiáng)景物和諧；其次是加入石綠，是由綠松石和孔雀石制成；第四遍就是再上一遍綠色進(jìn)行疊加，以增強(qiáng)視覺感官上的立體感；最后一遍才是上青色，取意青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。”繪制過程等同于畫了五遍圖，且其高0.51米長11.9米，《千里江山圖》繪制過程之繁瑣之細(xì)致，不言而喻。可想而知，一個(gè)僅虛歲十八的少年到底是耗費(fèi)了怎樣的精力與心血才將其繪制而成，且畫完之后還需留時(shí)間給畫匠裝裱。清代鑒古家朱牧仲在《繪畫絕句》中曾扼腕嘆息希孟的死，其寫道“進(jìn)的一圖身便死，空教斷腸太師京。”這其中“進(jìn)的一圖身便死”同“作”死之說在時(shí)間上是有些許吻合的，都是說希孟在進(jìn)圖之后便死了，但這宋牧仲身處清代同北宋也是相隔數(shù)百年的，且又無其他記載考證，僅他一家所言，真假無處可尋。

　　王希孟《千里江山圖》之后，奮而成畫，再繪《千里餓殍圖》，賜死？

　　流傳于世的還有《千里餓殍圖》的傳說，不知是真是假，《北宋名畫臻錄》中記載道“王希孟，北宋徽宗人，徽宗政和三年，呈《千里江山圖》，皇上龍顏大悅，此時(shí)希孟年十八歲。后來惡時(shí)風(fēng)習(xí)，希孟多次諫言，終是無果。奮筆而畫，曰《千里餓殍圖》。皇上大怒，于是將其賜死。死時(shí)年僅不足二十歲。”據(jù)聊城大學(xué)學(xué)報(bào)《北宋滅亡原因論述》一文中提到，政和三年宋徽宗開始修建延福宮，政和七年又開始修建華陽宮，這兩項(xiàng)工程非常浩大，不僅將宋徽宗的奢靡之氣表現(xiàn)得淋漓盡致，并且無限增大了農(nóng)民沉重的負(fù)擔(dān)，使其苦不堪言。如此看來，北宋當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況和政治狀況確實(shí)是惡時(shí)風(fēng)習(xí)，很是符合《千里餓殍圖》的素材提取。但是《千里餓殍圖》我們只聞其名而不見其畫，是否真實(shí)存在也不得而知。且《北宋名畫臻錄》中又記“皇上下了圣諭要將賜死，希孟懇請?jiān)僖姟肚Ю锝綀D》，皇上應(yīng)允，但是當(dāng)天夜里不見希孟所蹤，皇上甚驚疑之，于是將圖鎖在牢中，不得見人，而封天下悠悠之口，此成千古迷蹤，可嘆世人不得而知也。”此段傳聞?lì)H具傳奇色彩，有神化希孟之嫌，雖然千百年來什么奇文怪狀都時(shí)有發(fā)生，可真如這般神秘的，真是聞所未聞！

　　進(jìn)的一圖便遭賜死？

　　2018年一檔關(guān)于文博探索的綜藝節(jié)目——《國家寶藏》在CCTV熱播，一直以來都低調(diào)行事的《千里江山圖》終于進(jìn)入了大眾的視野。001號(hào)講解員張國立老師就提到了這個(gè)關(guān)于“王希孟進(jìn)圖后被徽宗賜死的傳說”，話說這天下少年王希孟在繪畫上很有天賦，一次徽宗出了一題——踏花歸去馬蹄香，畫學(xué)畫院之中無一人能答，偏這王希孟見解獨(dú)到，提筆在那馬蹄處畫上一只蝴蝶，隨馬蹄而飛舞，徽宗大悅，于是便要求王希孟來為大宋繪制這《千里江山圖》，因?yàn)樗灾约菏钱嫴怀鰜淼模藲q的雄性壯志和一塵不染，是他所沒有的。但王希孟繪制途中卻提取了大量的無理要求，雖然皇帝一一答應(yīng)了他的要求，但其實(shí)徽宗內(nèi)心是很不高興的，且等著王希孟作完這《千里江山圖》，便將其賜死。但這也只是傳聞，其中真假已無跡可尋，所以只能作為傳說而不可凈信。并且，北宋時(shí)期崇文不尚武，宋神宗那樣討厭蘇東坡也只是判他流放再流放，還給著響錢，按理說北宋文人只要不是造反是不會(huì)被賜死的。賜死之說雖有一定依據(jù)，但其真實(shí)性還是有待考究的。

　　奸臣所害？

　　傳言說王希孟被奸臣蔡京所害，但是這也僅是傳言沒有歷史依據(jù)。不過王希孟的才情確實(shí)是難得一見，《繪畫絕句》中曾贊王希孟，其意思是這樣說“宣和年間供奉王希孟，天子親自傳授筆法精通。且陳丹青在評論《千里江山圖》的時(shí)候就說“照西洋人的說法，是上帝讓他干了這件事情”，神來之筆！陳丹青說如果王希孟大幾歲或小幾歲都不會(huì)有《千里江山圖》，應(yīng)是如此，十八歲的黃金時(shí)代啊，大幾歲心力不足，小幾歲經(jīng)驗(yàn)不豐。在安崎的《墨緣匯觀錄》也有對王希孟才情的記載“希孟之畫遂超越矩度，秀出天表，人間罕有其跡”其實(shí)在宋徽宗心里《千里江山圖》的地位是遠(yuǎn)高于《清明上河圖》的，《千里江山圖》和《清明上河圖》都出至于北宋時(shí)期，且兩作家都在“畫學(xué)”求過學(xué)。當(dāng)時(shí)，宋徽宗在得到這兩幅圖后，將《清明上河圖》賜給了向宗回，向家世代在朝為官，可謂是名門望族，其姐姐又是神宗的皇后，賞畫給他徽宗多半是為了對其家族進(jìn)行補(bǔ)償和感念；《千里江山圖》則被賞給了他自己的寵臣和知音，還讓其在畫上題了跋文，這兩張圖哪張更為重要，從徽宗的賞賜便可見一斑。

　　王希孟《千里江山圖》卷中的野心是遠(yuǎn)高于隋唐時(shí)期展子虔和李思訓(xùn)的，《千里江山圖》展現(xiàn)了蓬勃恢弘的連亙山峰、激流山泉和雄偉的理想山河，在筆法和用色上繼承了傳統(tǒng)的青綠之法，并較之更為細(xì)膩和嚴(yán)謹(jǐn)，是青綠山水畫的頂峰之作，但其技法已經(jīng)失傳了。令人更為驚奇的是《千里江山圖》的用色竟和300年后達(dá)芬奇繪畫的《蒙娜麗莎》用色基本一致，其顏色不是普通的材料都是用上等的寶石與千年貝殼研粉而制，所以1000年后的我們看到的不僅有畫師的誠心，還有寶石的璀璨，取意永不褪色，江山永固。可是，大宋江山并沒有像他們所期望的那樣，《千里江山圖》繪制成18年后，靖康之亂，宋徽宗被俘不僅毫無氣節(jié)可言還被金人授予了昏庸侯的稱號(hào)；而奸臣蔡京也被削官流放，餓死嶺南。這三個(gè)和《千里江山圖》相關(guān)的三個(gè)人都湮沒在了歷史的長河之中。繪畫奇才王希孟，是否是被奸臣蔡京所害又或者被其他人嫉才所殺，這些我們終是無從得知了。

　　少年者，常思將來，不改初心。傳奇少年王希孟死因如今已經(jīng)無處可覓，可《千里江山圖》卻在時(shí)間的長河不斷沖洗下，成為了一顆最耀眼的繁星。也許生命本該如此，看那萬里浮云卷璧山，青天中道流孤日。如今，我們已不見畫圖的翩然少年，卻仍可以窺探者的身份細(xì)賞這《千里江山圖》中美輪美奐的千里江山，感受北宋祖國的山河壯麗，傾聽古人的帝國之夢。也許王希孟真的如傳說中那般，投身于圖中，或許是躲在某一山間角落里，也有可能化作了那身著白衣起身撒網(wǎng)的漁夫，靜靜的聽著后人們的對他的評價(jià)啞然失笑……