深宅大院，庭院深深，形色各異的墻面本身就是風(fēng)景。

　　擋風(fēng)御火，造“屏風(fēng)”

　　姑蘇老宅的山墻姿態(tài)各異，宅子雖老，但高聳的山墻猶如“護(hù)衛(wèi)”，擋風(fēng)御火防雷電，也讓人頓生安全感。

　　走在滄浪亭街上，眼見可園西側(cè)的硬山墻，山墻里最常見的“人字形”硬山墻。黑灰白三色從屋檐到墻面依次過渡，外形銳利，如刀削斧鑿的山峰聳立。

　　由景德路進(jìn)湯家巷，在東側(cè)春暉堂外找到了連成一體的三道屏風(fēng)墻，側(cè)看猶如層層階梯，正面望去又像幾塊高低起伏的屏風(fēng)拼接而成，難怪得名“三山屏風(fēng)墻”和“五山屏風(fēng)墻”。平直對稱的山墻在綠樹的掩映和藤蔓的相伴下更顯豐姿和個性。

　　相比之下，觀音兜山墻的造型就更柔和了。網(wǎng)師園那對觀音兜山墻，是鏡頭下最具有標(biāo)志性的“網(wǎng)師園一景”：錦鯉時不時冒頭泛起漣漪，攪動水中的山墻倒影；墻頭的曲線由屋脊向兩側(cè)下檐延展，江南的無限春光都被這觀音兜“兜”住了。我們?nèi)ビ^賞時，“長槍短炮”們拉來穿著漢服的姑娘，在彩霞池邊拗著各種造型。為了讓拍攝更有新意，也是動足了腦筋。

　　虧蔽景深，“裁”日光

　　深宅院落，尤其是古典園林中，墻的作用是不亞于疊石理水、花木池潭的。園林意境美學(xué)中，有個表現(xiàn)手法叫“虧蔽景深”，合理布局墻體，讓園林在有限的空間中營造出更為廣闊的視覺效果，也讓古宅與園林更富空間感，讓情與景更具層次感。

　　沿著小巷游走，高大的圍墻劃出宅院大小和形狀。而步入園林，一道道粉墻錯落有致，以高低曲直給園中景色分出了層次，同樣翠綠的枝葉、緋紅的花瓣、蔚藍(lán)的天空，在粉墻黛瓦的“裁剪”下，角度不同，風(fēng)景不同。

　　藝圃的茶室，在陰雨天里只有老板和他的三五好友。婉轉(zhuǎn)柔糯的吳儂軟語并非句句都能聽懂聽清，但眼見他們打趣著明前茶葉和四月雨水，時不時地還要向窗外張望兩眼。對面不就是墻嗎？

　　浴鷗池邊的墻是極有名的。著名攝影家陳健行是這樣介紹如何賞析這堵墻的：深秋，強(qiáng)冷空氣降臨時，把一邊樸樹的葉子刮得只在葉梢還剩一點(diǎn)兒沒刮掉。中午要忍著饑，太陽翻過一邊的山墻，將樹影打在粉墻上。此時的瓦是黑的，墻是白的，樹影是灰的，有了色彩上的黑白灰；風(fēng)一吹，樹影搖曳，粉墻、太湖石與石板小橋巋然不動，這場景中有動有靜；石頭代表剛，影子體現(xiàn)柔，又有了剛?cè)岵?jì)……有圓洞門邊深秋的菊花相伴，這時一定要在那里欣賞那面墻。這還不算完，深秋的月下，一片冷色調(diào)中，月光將樹影打在墻上，那景致真是絕。

　　從雅遵時，畫“云墻”

　　其實(shí)網(wǎng)師園也有一堵墻，讓老攝影家念念不忘，云窟。那堵墻那會兒還是黑的。欣賞黑墻有個好地方，緊依云窟圓洞門墻邊的兩棵素心臘梅旁。元旦左右，臘梅開得滿樹金黃。還是中午，還得忍著饑，見太陽翻過高墻。剛剛翻過時是最佳時候，恰已將一邊的臘梅照到，墻上還未照到時。臘梅金黃，墻烏黑。時間只有一二分鐘。當(dāng)太陽光漫到黑墻時，黑墻已然變成灰墻，強(qiáng)烈的烏黑與金黃的色彩對比就此消失得無影無蹤。《園冶》道園林名匠在置墻時，“從雅遵時，令人欣賞，園林之佳境也。”就是此意吧。

　　視線劃過滄浪亭每一扇花窗和洞門，努力尋找“云墻”，原來是墻頂遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像水波紋，像流動的云，像朵朵白云連成片。在藍(lán)天的襯托下還有點(diǎn)兒可愛。身處園林，即便無人引導(dǎo)，也會自然而然地跟隨著園景，走過一扇扇拱門，穿過一座座院落。即使園林不大，也常常暗自思忖，還有沒有哪兒沒去。這種神奇的動線引導(dǎo)，據(jù)說正是源于園中墻體，在“天人合一”的造園理念與對“和諧雅正”精神追求的指導(dǎo)下，人造墻面與自然景觀互為指引。在園中不斷出現(xiàn)的墻的引導(dǎo)下，感受其“穿園透景”的功能，走入下一個院落，“偶遇”精彩連連。