過去建筑史學(xué)界對傳統(tǒng)建筑大木結(jié)構(gòu)的調(diào)查與總結(jié)不夠詳盡，尤其是對民居、祠堂、書院、會館等民間建筑更是論述的不夠，僅從大略的概念出發(fā)，認(rèn)為可分為兩大體系，即抬梁架(北方)、穿斗架(南方)。在古建筑調(diào)查報告中，分析構(gòu)架形式時也以此為據(jù)來命名地方各式構(gòu)架，實(shí)際并不能準(zhǔn)確地表明其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，含混之處甚多。

　　中國地域遼闊，人口眾多，歷史悠久，各地匠師傳承不同，發(fā)展進(jìn)化。各異，因此，對造成木構(gòu)結(jié)構(gòu)方法及其各種形制，很有必要進(jìn)一步總結(jié)。插梁式構(gòu)架的結(jié)構(gòu)特色即是承重梁的梁端插入柱身(一端插入或兩端插入)，與抬梁式的承重梁頂在柱頭上不同，與穿斗架的檁條頂在柱頭，柱間無承重梁，僅有拉接用的穿枋的形式也不同。

　　具體講，即是組成屋面的每一檁條下皆有一柱(前后檐柱及中柱或瓜柱)，每一瓜柱騎在(或壓在)下面的梁上，而梁端插入鄰近兩端的瓜柱柱身，順此類推，最外端兩瓜柱騎在最下端的大梁上，大梁兩端插入前后檐柱柱身。為加大進(jìn)深，尚可增加廊步，以及用挑出插栱的辦法，增大出檐。在縱向上亦以插入柱身的連系梁(壽梁、燈梁、楣梁)相聯(lián)，成造構(gòu)架。插梁架的山面柱架往往增加通高的中柱，變成兩個半架拼合，增加了剛度。這種構(gòu)架與抬梁架一樣，在文獻(xiàn)及工藝上并無固定稱謂，為研究分類的需要，著者暫時名之為插梁架(圖1)。

圖1插梁式架構(gòu)示意圖

　　插梁架兼有抬梁與穿斗的特點(diǎn)：它以梁承重傳遞應(yīng)力，是抬梁的原則；而檁條直接壓在檐柱、金柱或瓜柱的柱頭上，而瓜柱騎在下部梁上，部分梁枋僅有拉接的作用，這些都具有穿斗架的特色。插梁架沒有通長的穿枋，其構(gòu)件亦較粗厚，其施工方法也與抬梁相似，是分件現(xiàn)場組裝而成。

　　插梁架多通行于東南沿海地區(qū)，如浙江、安徽、福建、廣東、廣西、臺灣等地。這些地區(qū)多為氣候溫濕地帶，屋面厚度較薄，屋面荷載較小；同時為減小臺風(fēng)及季風(fēng)的影晌，屋面坡度盡量做的平緩，例如福州地區(qū)有的民居廳堂坡度僅為1：3，約計為18.4°。由于歷史的、社會的審美觀念的變化，各地的插梁架形式也是多種多樣，試舉數(shù)例說明。浙江東陽民居的插梁架用料肥大，梁身呈月梁形，梁頭卷曲如象頭，以大斗承托各架梁端，不顯瓜柱形制，前廊做軒頂，脊檁處設(shè)有抱檁花板(圖2)。

　　而皖南徽州民居的廳堂插梁架亦用肥大的月梁，彎曲度較緩，以瓜柱托梁端，用抱檁的的云形花板，應(yīng)該說與東陽插梁架有共通之處，兩者之間何地為主導(dǎo)尚不清楚。但清代晚期的徽州建筑多內(nèi)設(shè)軒頂，形成真架、草架并列，是其發(fā)展變化之點(diǎn)。福州民居插梁架的屋面坡度甚緩，穿枋較多，用料扁薄，沒有雕飾構(gòu)件，具有明顯的穿斗架的風(fēng)格，但穿枋中用曲木甚多起到一定的裝飾作用(圖3)。至于清代晚期的福州民居廳堂，亦時興滿雕的厚重的月梁及曲梁。閩南、潮汕及臺灣的插梁架為一個系統(tǒng)，彼此又互相影響。閩南民居廳堂構(gòu)架的瓜柱構(gòu)件多設(shè)計成瓜筒形式，上部頂托三架梁，瓜葉飄下，裹包著下邊的大梁，瓜筒形制多種多樣，是閩南建筑的一大特色。潮汕地區(qū)瓜柱多呈圓柱狀，各級托梁為微彎的矩形斷面的月梁，兩端入柱(中柱、金柱或瓜柱)，瓜柱身微呈梭形，有藤條圈加固(圖4)。

　　個別大型廳堂或廟宇，其瓜柱部分變化成疊斗造，即由一系列由大到小的“斗”疊置而成，各斗之間可承插橫向的梁、枋、束木及縱向的梁、枋(壽梁、燈梁)及托挑的斗栱。這種疊斗造的歷史淵源尚不明了，初步估計應(yīng)與宋代南方興盛的“大佛樣”建筑有關(guān)。而臺灣的插梁架多為大陸閩南、潮汕兩地匠人的作品。其瓜柱部分有柱狀、瓜狀、疊斗狀等不同形狀，有的還組合在一起應(yīng)用。大梁喜歡用平直的圓形構(gòu)件，不作月梁，而束木(即聯(lián)系相鄰兩瓜柱間的單步梁)則多為月梁形狀。最有特色的是在束木及通梁之下加設(shè)一根束隨或通隨(即為一根扁長的隨梁枋)，隨木遍身施以通透的木雕，完全成為一根裝飾木件(圖5)。插梁架的形制也通行于廣西、海南等地，形制簡單，但結(jié)構(gòu)交結(jié)明確。

圖2浙江東陽白坦鄉(xiāng)務(wù)本堂構(gòu)架

圖3福建福州埕宅大廳插梁式構(gòu)架

圖4廣東潮州民居構(gòu)架

圖5臺灣臺中潭子鄉(xiāng)摘星山莊廳堂木構(gòu)架

　　在插梁架與北方抬梁架過渡地區(qū)，也存在著交混的現(xiàn)象。例如蘇州民居構(gòu)架基本為抬梁式，但在采用內(nèi)檐軒頂天花結(jié)構(gòu)時也應(yīng)用了部分插梁架的方式。又如陜南地區(qū)，即秦嶺與大巴山之間地區(qū)，氣候溫潤，其民居構(gòu)架，即有抬梁式也有插梁式。另外四川地區(qū)自清初以來各地移民甚多，南北交溶，所以其民居的構(gòu)架也是形制繁多，各類皆備，是一特殊的技術(shù)現(xiàn)象。

　　從技術(shù)角度看，插梁架存在諸多的有利因素。例如插梁架的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性顯然優(yōu)于抬梁架，因?yàn)樗卸鄬哟蔚牧褐g插榫，并且用柱中銷、羊角銷等銷木將入柱的榫頭固位，克服了橫向位移。有些建筑為了增加穩(wěn)定性，在大梁下邊另加一道或二道插梁，使構(gòu)架更為堅穩(wěn)。從承載角度看，由于步架小(約為80—100厘米左右)，用料大，承載是可靠的。雖然承重梁的入柱榫頭較梁截面減少了2/3，降低了端部抗剪能力，但杉木橫紋抗剪能力極強(qiáng)，故也無大礙。從用料來看，插梁架較穿斗架構(gòu)件斷面增大較多，但為獲得大空間的室內(nèi)環(huán)境，也是必要的。

　　插梁架另有一特色與抬梁架、穿斗架不同，即是屋面檁位與各層托梁的端頭位置并不一致。檁位坡度平緩，梁端位聯(lián)線坡度陡峻，這樣可以使各層梁枋間隔舒展開來，解決了強(qiáng)風(fēng)地區(qū)屋面要求平緩與梁枋構(gòu)件安排之間的矛盾，同時有利于藝術(shù)加工，增強(qiáng)室內(nèi)結(jié)構(gòu)藝術(shù)的創(chuàng)造余地(圖6)。插梁架皆為徹上明造，屋架暴露在外，南方地區(qū)的某些大型住宅的廳堂或祠堂為了藝術(shù)效果，顯示威嚴(yán)及財勢，其構(gòu)架的雕飾皆極繁復(fù)，甚至紅油金飾，將構(gòu)架打扮得色彩絢麗異常。較重要建筑的插梁架皆保留了斗栱的節(jié)點(diǎn)構(gòu)造，并加以變形藝術(shù)化。而大梁、連系梁、隨梁枋、瓜柱、趖瓜或坐斗皆是雕飾的重點(diǎn)，花樣因地因人而異，其形式變異之豐富，非抬梁式可望其項(xiàng)背。

圖6插梁架的檁位與梁位的標(biāo)高差

　　插梁架應(yīng)該說有較長的歷史淵源，其源頭在宋《營造法式》大木架的廳堂式結(jié)構(gòu)中已露端倪。廳堂式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是內(nèi)柱不同高，各榀屋架用柱數(shù)量不等，這樣就不可避免地出現(xiàn)大梁的一端不能承于柱頂，而插入柱身，尤其是乳栿和扎纖的梁尾皆是插承的，這就是插梁的前身。實(shí)際上北方抬梁式的山面梁架添加了中柱，其結(jié)構(gòu)方式已然有插梁的特色了。閩粵沿海一帶因海風(fēng)劇烈，故屋面坡度皆較平緩，總坡度才三五舉，用抬梁架方式完全無法作出來，故發(fā)展了插梁式結(jié)構(gòu)，而且梁端為兩頭入柱，位置隨宜，十分靈活自由。至于插梁架的歷史源流及其發(fā)展演變，須要在準(zhǔn)確的斷代材料基礎(chǔ)上，才能闡述清楚，只能有待于進(jìn)一步的研究。