初識李茂榮先生是在今春“首屆禪茶論壇”上。寬闊的額頭，深邃的眼神，靈睿的談鋒，飽滿的精神，加上擺弄相機(jī)時那矯捷的身手，讓人一見就知是位舞文弄墨、元氣充沛、熱情謙和、正值壯年的飽學(xué)之士。沒過幾天，我就應(yīng)邀來到他所在的中國國際茶文化研究會書畫院。一進(jìn)門，迎面就是爬滿窗臺的長青藤鮮嫩翠綠地垂掛滿窗，讓人賞心悅目；回首環(huán)顧，滿壁的書畫、茶具把畫室布置得翰墨流韻，茶香四溢；而幾乎占滿半個畫室的又長又寬的畫桌上，筆墨紙硯雜陳如山。真是斯是雅室、正得其人啊。才落座初啜清茶，他就從畫桌底下拖出兩口木箱，開箱取出一軸裝幀精美的長卷徐徐打開，映入眼簾的是“紅樓夢藝術(shù)大觀園”卷首題簽，繼而有季羨林、周汝昌、文懷沙、金庸等文壇尊宿的題詞……他一邊展開，一邊為我講述他的得意之作，而我觀賞聽聞之余，惟有用“嘆為觀止”來形容。

　　這件作品是李茂榮先生嘔心瀝血歷時16年、寫禿穎毫140余桿，以非凡的磨穿鐵硯之志完成的曠世杰作：不僅用蠅頭小楷精心書寫了100余萬字的我國古典名著《紅樓夢》全書120回，而且還獨具匠心地用工筆線描130個紅樓人物繡像，配以200余方篆刻印章，總計十二卷，長達(dá)三百米，蔚為煌煌巨作。為此，他北上南下，數(shù)訪京滬大觀園，查閱史料，九易其稿，就連家里書房的地板也在書案凳腳的騰挪中磨出了四個深深的凹坑，才終于修成了“正果”。古來書法皆以楷書為基礎(chǔ)，然時下書界多以大字行草為尚，頗宜上壁展覽，我曾戲稱之為“展覽書法”，而為案頭尺牘信札者少，能精工楷書者更少，精于蠅頭小楷者更是少之又少。

　　觀李茂榮先生于小楷如此深厚扎實功底，敬佩之情油然而生。我想：如此工程豈是常人所能為？有如此功底者又豈是常人乎？?正當(dāng)我為他的小楷書藝稱嘆不已時，他又為我展開一軸作品，在咫尺盈方的宣紙上，用同樣的蠅頭小楷抄錄了唐代茶圣陸羽的《茶經(jīng)》，不同的是在謀篇布局時巧妙地留出空白線條，構(gòu)成一幅陸羽坐讀《茶經(jīng)》的圖案，書中有畫，畫以字現(xiàn)，令人拍案叫絕。李先生祖籍揚(yáng)州，自幼拜師習(xí)字。后投身軍旅，從事航空攝影測繪多年，不僅練就了軍人的硬朗風(fēng)格，而且為從事藝術(shù)創(chuàng)作奠定了獨特的寬廣視野。轉(zhuǎn)業(yè)地方后長期從事文藝創(chuàng)作，尤其是到中國國際茶文化研究會工作后，他從禪茶一味中聯(lián)想到書畫同源，突發(fā)奇思妙想，引畫入書，以白計黑，用空白線條勾勒任務(wù)山水形象，而整體仍為小楷書法作品。他嘗試的第一件作品是明人田藝蘅的《煮泉小品》，送給前聯(lián)合國副秘書長冀朝鑄，得到許多外交官的贊賞。

　　李茂榮的藝術(shù)探索得到莫大的鼓勵，從此一發(fā)不可收，選材歌頌祖國山水名勝的詩詞2000余首，分別以故宮、長城、黃山、長江、漓江、西湖、日月潭和紫砂茶具、紅樓人物、茶經(jīng)詩文等為名勝為圖，創(chuàng)作了大批作品，以其書畫融合、互為一體的獨特形式，富有小楷書法、白描人物、版刻山水、民間剪紙等多種傳統(tǒng)藝術(shù)元素和韻味而廣受各方贊賞，一些作品作為禮物贈送給海內(nèi)外政要名流，或被博物館珍藏。原中央軍委副主席、前國防部長遲浩田上將在獲贈《長城》后欣然題詞“中華魂”，贊譽(yù)有加。欣賞之余，他說一直為這種書畫樣式的名字而困惑，我略一沉思，脫口說“‘漏白’書法！怎么樣？”他眼睛一亮，起身擊掌道：“太好了，太妙了！”

　　也許這個名稱還不足以概括李茂榮作品的特征，也許在中國書法、繪畫歷史上類似的探索早已有之，但應(yīng)該說，他的“漏白”小楷書法絕對是獨門絕活。或許是因為同好書、茶，我們從此成了忘年之交。在其后的交往中，我了解到李先生不僅小楷精到，而且兼擅行隸，尤其是他的“板橋體”，把“亂石鋪街”的風(fēng)韻表現(xiàn)得惟妙惟肖；他還擅長篆刻治印、詩文和攝影，真可謂多才多藝。他的書法作品曾先后在杭州、上海、廣州、重慶、澳門、北京和日本東京、京都等地展出，被許多海內(nèi)外知名人士和博物館收藏。

　　他的書法創(chuàng)作題材中，除了古典名著、詩詞外，很多與茶文化有關(guān)，在書法藝術(shù)創(chuàng)作中弘揚(yáng)博大精深的茶文化，為中外文化交流作出了貢獻(xiàn)。

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