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無論在書法史上還是繪畫史上，文征明都堪稱是一位舉足輕重的巨匠。其山水、人物、花鳥無不精通，如此全面且成就高深，縱觀歷史恐唯有趙孟頫一人可比。特別是在“文人畫”發(fā)展史上，文征明更是起到了承前啟后的作用，是一位不可或缺的人物。
文征明（1470-1559年），初名壁，字征明，后以字行，改字徵仲，號(hào)衡山居士，長(zhǎng)洲人。因曾任翰林院待詔，故人又稱文待詔。齋號(hào)有停云館、悟言室、玉蘭堂等。明代“吳門畫派”領(lǐng)軍人物，與沈周并稱“沈文”，與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”、“明四家”。父文林中進(jìn)士任地方官吏，文征明幼時(shí)略顯遲鈍，“八、九歲語猶不甚了了”，父不以為然，“兒幸晚成，無害也。”并為其請(qǐng)了最好的老師。文師吳寬，畫習(xí)沈周，書學(xué)李應(yīng)禎，此三人皆一代名流，文征明從師于他們,在詩(shī)文書畫方面受到良好的教育。
文征明 芙蓉圖（廣東省博物館藏）
但參加科舉考試卻屢試不中，從26歲起至53歲居然十考不中，最終憑推薦才入京授翰林院待詔，編修國(guó)史。因不滿于官場(chǎng)的黑暗與閑職的無聊，三年后乞職南歸故里，從此專心于書畫，名聲大起，四方持金求者紛至，然孤芳高潔，不肯為藩王、宦官、外國(guó)使節(jié)作畫。晚年書畫自?shī)剩P墨為生，明嘉靖三十八年（1559年）去世，終年90歲。
文征明的求仕之途可以說是非常坎坷的。出生于官宦之家的他，最初的理想是求取功名，但“十試有司，每試輒斥”，直至50多歲方以推薦身份謀得一翰林院待詔的閑職小官，實(shí)在是郁郁不得志。進(jìn)入官場(chǎng)后看到宮廷紛爭(zhēng)，官場(chǎng)險(xiǎn)惡，遂萌生去意，故不滿3年就借故辭職還家，此時(shí)他頓悟到多年所謀求的仕途之道并不是他的真正歸宿。王世貞《文先生傳》云：“先生歸，杜門不復(fù)與世事，以翰墨自?shī)省?rdquo;至此他拋棄一切雜念，書畫成為他晚年的最大樂趣與追求。
文征明終其一生埋頭致力于書畫，至80多歲還能寫一手工工整整的蠅頭小楷，著實(shí)下了一番苦功。文征明的繪畫成就極大，他不僅是“吳門畫派”的旗手，一代宗師，門人眾多，對(duì)明清兩代的繪畫也影響巨大，“文風(fēng)”所及達(dá)400年之久。在書法上，他的“文體”行書既俊邁銳利而又不失灑脫秀麗，有鳳舞瓊花之姿，風(fēng)靡天下。在書法史與畫史上，文征明均占有重要的位置。
文征明 永錫難老圖（中國(guó)國(guó)家博物館藏）
在繪畫上文征明雖然山水、人物、花鳥無一不精，但歷來公認(rèn)與評(píng)價(jià)最高的當(dāng)屬山水。文征明19歲開始學(xué)畫，26歲拜一代大家沈周為師，毫無疑問受沈周畫風(fēng)的影響甚大。但其山水畫并不局限于沈周，而上溯宋元兩代，從米芾、趙伯駒、王蒙諸家中汲取了很多養(yǎng)分。他的山水畫同沈周一樣在用筆及風(fēng)貌上大體分“細(xì)筆”與“粗筆”兩種，但沈周以雄健粗獷的粗筆著稱，文征明則以細(xì)密典雅的細(xì)筆稱勝，這一點(diǎn)他們又有很大的不同。目前，傳世的文征明山水畫有青綠山水、細(xì)筆本色畫、粗筆山水、仿古山水等風(fēng)格，反映出其轉(zhuǎn)益多師、面目眾多的特色。
細(xì)筆山水最能代表文征明自己的山水畫面貌，是他的本色畫。他雖然師從沈周，卻并未受沈周雄強(qiáng)剛健、粗獷張揚(yáng)的畫風(fēng)所籠罩，反而偏愛秀麗、細(xì)潤(rùn)、雅致一路的山水，這與他獨(dú)特的審美有很大關(guān)系。文征明深受儒家傳統(tǒng)文化與思想影響，主張繪畫貴在“溫厚平和”，剛?cè)嵊卸龋瞥缇ぁ⑿銤?rùn)、清麗、含蓄，在繪畫上他有自己明確的取舍與追求。他喜愛沈周早期作品，認(rèn)為用筆精工，不似晚年粗株大葉，草草而成，并多加效法。此外，趙孟頫繪畫的古意，王蒙結(jié)構(gòu)的繁密都被文征明融入到自己的山水畫中，同時(shí)一改“元四家”重筆墨而輕設(shè)色的短處，格外注重色的運(yùn)用，最終形成自己用筆精細(xì)、設(shè)色淡雅、構(gòu)圖縝密、意境清幽的山水畫風(fēng)格。
他的細(xì)筆山水代表作如《真賞齋圖》（上海博物館藏）、《惠山茶會(huì)圖》（北京故宮藏）、《東園圖》（北京故宮藏）、《影翠軒圖》（臺(tái)北故宮藏），用筆精致，色墨相得益彰，書卷氣很濃，古意盎然。他的山水畫大多描繪文人雅聚之景，將人物與山水有機(jī)結(jié)合起來，突出表現(xiàn)一種文人超然物外的境界與風(fēng)骨，這是文征明山水畫的一大特色。
文征明的粗筆山水畫師法沈周，然蒼勁渾厚之余而不失溫潤(rùn)，粗而不怪，簡(jiǎn)而不率，筆墨沒有干枯狂燥之弊，并運(yùn)用許多書法的用筆來勾皴點(diǎn)染，表現(xiàn)力豐富，節(jié)奏感很強(qiáng)，抒寫性甚濃。他的粗筆山水以水墨居多，也有設(shè)色。代表作有《石湖圖》（蘇州博物館藏）、《游玄墓詩(shī)畫圖》（臺(tái)北故宮藏）、《人日詩(shī)畫圖》（上海博物館藏）、《春山煙樹圖》（臺(tái)北故宮藏）、《桃源問津圖》（遼寧博物館藏）等。這些山水看似信筆而成，但細(xì)加端詳又格外嚴(yán)謹(jǐn)，絕無流俗之筆，此為文征明粗筆山水畫高超過人之處。此外，他還有一些介于粗細(xì)之間的山水，如《滸溪草堂圖》（遼寧省博物館藏）、《綠蔭草堂圖》（臺(tái)北故宮藏）、《林榭煎茶圖》（天津博物館藏），工寫結(jié)合，粗細(xì)兼顧，筆墨收放自如，將兩種風(fēng)格有機(jī)地融為一體。
在青綠山水上文征明也造詣?lì)H深，極有建樹。代表作有《飛嵐疊圖》（臺(tái)北故宮藏）、《春深高樹圖》（上海博物館藏）、《仿趙伯骕后赤壁賦圖》（臺(tái)北故宮藏）等。文征明的仿古山水雖數(shù)量不多，但從中不難看出他對(duì)歷代名家多有涉獵，對(duì)傳統(tǒng)下了一番苦功。代表作有北京故宮《仿米云山圖》、天津博物館《仿米云煙圖》和藏于南京博物院的《古木蒼煙圖》。
文征明人物畫真跡傳世甚為罕見，目前已知的兩件為《湘君湘夫人圖》（北京故宮藏）和《老子像》（廣東省博物館藏）。他的人物畫直越元明而遠(yuǎn)師東晉顧愷之與宋李公麟，在風(fēng)神上與顧愷之更近。他的人物畫不畫任何配景，更注重刻畫人物的內(nèi)心世界與精神，反映了文征明的美學(xué)思想。清惲壽平評(píng)其“古法俱在”，十分恰當(dāng)。文征明的人物畫崇尚出塵之度，在他的許多山水人物中也有所體現(xiàn)。他的人物畫并不刻意追求外在的形似，而追求內(nèi)在的神韻，格調(diào)高雅，少有人企及。
在花鳥畫上文征明也有杰出貢獻(xiàn)，自成一派。他的設(shè)色花卉師從沈周，但工寫結(jié)合，設(shè)色雅麗，有自己的特色。如藏于臺(tái)北故宮的《桃花圖》，桃花精巧工細(xì)，葉的陰陽(yáng)向背表現(xiàn)淋漓，樹的勾皴與枝的穿插十分講究，寫意而不失法度。藏于臺(tái)北故宮的《秋葵圖》是其墨筆畫佳作。文征明尤以畫蘭竹最負(fù)盛名，對(duì)后世影響極大。他畫蘭取趙孟堅(jiān)的繁與鄭思肖的簡(jiǎn)，合二為一，并糅以自己高超的書法線條，通過變化莫測(cè)的提按，將蘭草的飄逸、婀娜、剛?cè)帷⒎肀憩F(xiàn)得十分傳神，迎風(fēng)絕塵，滿紙幽香，令人驚嘆。他的竹也與前人不同，銳利勁挺，不求其秀，人稱“喜氣寫蘭，怒氣寫竹”。其蘭竹代表作有《漪蘭竹石圖》（遼寧省博物館藏）。
文征明的書法以功力卓絕見長(zhǎng)，成就主要體現(xiàn)在精絕的小楷與瀟灑的行書上。其小楷宗二王、歐陽(yáng)詢、智永，法度森嚴(yán)，如《歸去來兮辭》（北京故宮藏）。行書融晉、唐、宋名家于一體，端莊而不失風(fēng)流，遒勁而舒徐有余，剛?cè)嵯嗉妫猿梢患摇Ｌ兆趦x贊其：“如鳳舞瓊花，泉鳴竹澗。”如北京故宮藏《西苑詩(shī)》。晚年大字習(xí)黃庭堅(jiān)，放縱擺宕，骨韻兼得，如蘇州博物館藏《三絕書畫》手卷。一生不喜作草書，非不能作，但更偏愛工整一路的書體，這與他自身的性情有關(guān)。文征明的書法總體上追求平正灑脫，不以險(xiǎn)求勝。他的書法對(duì)繪畫影響很大，“以書入畫”使其畫中的線條十分精致耐看。
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