好萊塢頂級造型師Patricia Field是《穿PRADA的女魔頭》、《欲望都市》等影片的幕后時尚高手，她曾說：“時裝是一種藝術(shù)境界。”在電影中，時裝的加入，無疑令電影更具光彩。電影往往成為潮流的重要推手，時尚品牌為電影輸入資本血液，同時也為本土電影藝術(shù)成長助力，而好的本土電影也能更好地扶持本土的時尚品牌。

　　效果一——時裝與電影互相借力成長

　　當電影成為生活中不可或缺的部分內(nèi)容時，由于女性天生的敏感細膩，會更多地賦予電影色彩與感受，比如，每個人會從職業(yè)、性格以及愛好出發(fā)，因生活環(huán)境不同，看電影時的關(guān)注點都會不一樣，如4個女人的時尚大戲——《欲望都市》，劇中目不暇接的時裝是吸引觀眾的一大元素；時裝劇經(jīng)典之作《穿PRADA的女魔頭》，其中性著裝，細節(jié)中彰顯品位。

　　女性在看電影時，會更多地關(guān)注電影里的時裝設計、時尚元素和妝容配飾；不同人物的著裝，以及整個的造型所給予觀眾的信息。隨著《欲望都市》、《緋聞女孩》等一些美國時裝劇的熱播，許多人會去欣賞劇中人物的衣裝打扮。另外，時裝元素的加入，不僅提升了劇情對觀眾的吸引度，而且也成為影片獲得成功的重要因素之一。

　　時裝設計在影視語言的表達中是一個非常重要的環(huán)節(jié)，它可以直接體現(xiàn)人物所處的時代，塑造人物的形象，渲染人物的情緒，并增強影視畫面的美感。像《穿PRADA的女魔頭》影片中，梅里爾·斯特里普所扮演的“時尚女魔頭”的著裝就是一個典型的例子，她的衣裝永遠偏中性，出席重要場合也穿著奢華的貂皮，她的每一次出場除了著裝外，還有豐富的佩飾，無論是手套、手提包，還是手上戴的戒指，每一個細節(jié)都非常到位，從細節(jié)就能看出她的地位。她的穿著品位，也顯示出她的工作風格、處事作風，讓觀眾很容易想到她的內(nèi)心，以及她在這部戲里所起的作用。

　　效果二——促進中國時尚電影誕生

　　時裝在中國影視中的重要位置也在越來越受到重視，但就目前而言仍有成長空間。

　　自從《穿PRADA的女魔頭》在全美席卷1.2億美元票房，所謂時尚電影的亞類型應運而生。雖說國內(nèi)的時尚產(chǎn)業(yè)和美國的距離比國產(chǎn)電影和好萊塢的距離近不了多少，但絲毫沒有減少中國電影人躍躍欲試的熱情。喊著打造中國版《穿PRADA的女魔頭》的口號，《杜拉拉升職記》、《愛出色》、《時尚先生》等一批所謂“時尚電影”誕生了。

　　我與姚晨合作拍攝的電影《搖擺的婚約》，2010年4月底在全國影院上映。我在影片里客串出演時尚雜志的女主編——中國版時尚女魔頭,從造型上，就可以看出影片里的“我”是一個怎樣的性格，造型師為我做了一個短短的假發(fā)，干練的感覺馬上就出來了，而且也不給“我”太多很女人的裙子，大都是褲子、白襯衣。但有許多細節(jié)上的裝飾，比如出場時，戴著一個大墨鏡，強勢的狀態(tài)，從出場時夸張的首飾中已然顯現(xiàn)。

　　電影與時尚，無論從經(jīng)濟還是從文化角度來看，都是可以相互作用、相輔相成的社會符號。作為時裝設計師，我關(guān)注時裝，也關(guān)注國內(nèi)時尚劇的進展。在趙寶剛導演的新劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中，我也貢獻了綿薄之力，為劇組提供了部分服裝。并將與國內(nèi)大投入的影視劇進行造型合作，進一步提升時裝在中國影視劇中的比例和重要性，提高國內(nèi)時尚劇的整體造型水準。希望電影不僅僅娛樂大眾，提供精神食糧的同時，令觀眾感受到視覺上的享受，引導并提升大眾的審美品位。期待，時尚風尚標不再是美劇、韓劇，而是中國的影視劇。

　　效果三——把電影變成時尚雜志

　　徐靜蕾的《杜拉拉升職記》是很標準的商業(yè)大片，片中不但時尚氣息濃郁，而且還植入了很多廣告。除了有徐靜蕾代言的立頓、智聯(lián)招聘外，連12580、馬自達、聯(lián)想等品牌也都在電影里出現(xiàn)了不止一次。

　　伴隨著電影的熱播，網(wǎng)絡里響起一片“杜拉拉”喧囂之聲，打開百度鍵入“杜拉拉服裝”，便立即彈出“杜拉拉同款”“杜拉拉連衣裙”“杜拉拉衣”等搜索字樣。商家更甚，搶注“杜拉拉”相關(guān)商標的企業(yè)也不在少數(shù)，還有企業(yè)已開始著手與營銷公司合作，制定長期計劃，決意把“杜拉拉”做成職場女裝頭牌。

　　時尚品牌樂途作為《杜拉拉升升職記》的投資方同樣在短時間內(nèi)積聚了強大的人氣。服裝設計師的神奇一剪，讓徐靜蕾身上那件藍色運動衫瞬間奪人眼球，宣傳海報上的一襲紅裙更讓很多職場女孩相見恨晚。

　　對于如此多的植入廣告，徐靜蕾表示，片中很多品牌在自己的生活里都有出現(xiàn)，“我希望把影片拍成一本時尚雜志，里面包含了生活常識、時尚資訊等”。