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長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，文化氣息匱乏、文化土壤貧瘠的標(biāo)簽一直伴隨著香港。但事實(shí)上，無(wú)論在戲劇、電影、舞蹈還是收藏、出版等方面，香港都有著精彩活躍的表現(xiàn)。從這期起，本報(bào)將推出一系列關(guān)于香港文化藝術(shù)觀察的報(bào)道，敬請(qǐng)關(guān)注。
——編者
每年2月、3月，香港都會(huì)迎來(lái)1個(gè)多月的“藝術(shù)時(shí)間”，那就是香港藝術(shù)節(jié)。今年，香港藝術(shù)節(jié)走到第45年。作為華人地區(qū)歷史與影響力數(shù)一數(shù)二的藝術(shù)節(jié)，走過(guò)“不惑之年”的香港藝術(shù)節(jié)非但不顯遲暮之貌，反而因開(kāi)放性、前瞻性、靈敏度，練就一張青春不老的臉。其所呈現(xiàn)的藝術(shù)心態(tài)、文化理念、運(yùn)營(yíng)體系，不僅是觀察香港文化藝術(shù)版圖的絕佳窗口，也為內(nèi)地諸多年輕藝術(shù)節(jié)或戲劇節(jié)提供了值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。
“快人一步”的國(guó)際視野
3月18日晚，第45屆香港藝術(shù)節(jié)在香港文化中心落幕。來(lái)自世界各地的1700多名藝術(shù)家在為期一個(gè)多月的時(shí)間里，呈獻(xiàn)了涵蓋音樂(lè)、歌劇、話劇、戲曲、舞蹈在內(nèi)的180場(chǎng)演出。其中，包括16出新創(chuàng)作及世界首演作品、14部亞洲首演作品。
引進(jìn)優(yōu)秀的新作，向來(lái)被認(rèn)為是香港藝術(shù)節(jié)最重要的貢獻(xiàn)。今年的演出中，亞洲首演或獨(dú)演劇目包括紐約公共劇院的《大選年的家庭》三部曲、托尼獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)的首位女性得主嘉妮·海恩斯復(fù)排的話劇《麗南小姐》、挪威國(guó)寶級(jí)劇作家約恩·福斯編劇的裝置戲劇《暗影》等。
雖然內(nèi)地演出市場(chǎng)近幾年也打開(kāi)大門、取得很大進(jìn)步，但香港藝術(shù)節(jié)在劇目的前瞻性和靈敏度還是稍勝一籌。從2011年開(kāi)始，跟了6年香港藝術(shù)節(jié)的青年劇評(píng)人倪敏告訴記者，香港藝術(shù)節(jié)最吸引他的是開(kāi)放性和國(guó)際視野。他基本每屆都要來(lái)兩趟以上，在亞洲范圍內(nèi)，香港還是最先能看到一些新戲的地方，劇目質(zhì)量、引進(jìn)速度每屆也都很“靠譜”，像最新公布的下一屆藝術(shù)節(jié)的劇目中，有一部美國(guó)芭蕾舞劇院的《芭蕾小忌廉》就是今年全新制作、剛在美國(guó)首演一個(gè)多月的新劇目。
對(duì)這樣的快人一步，曾多次參加香港藝術(shù)節(jié)的劇評(píng)人梅生也深有體會(huì)。他表示，因?yàn)橄愀鬯囆g(shù)節(jié)，香港觀眾與一些國(guó)外當(dāng)代名家名作的親密接觸，總比內(nèi)地要早一步。如近幾年才為內(nèi)地觀眾熟悉的德國(guó)柏林邵賓納劇院藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·奧斯特瑪雅，早在2006年，香港藝術(shù)節(jié)已引進(jìn)他的《玩偶之家》。2007年為北京觀眾留下首次也是終篇表演的皮娜·鮑什，早在1983年已率領(lǐng)她的烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)赴港演出，其后六度與香港藝術(shù)節(jié)結(jié)緣，1997年更推出由香港藝術(shù)節(jié)和香港歌德學(xué)院聯(lián)合委約的《抹窗人》。
始終不變的藝術(shù)承擔(dān)
除呈獻(xiàn)國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)家的演出、引領(lǐng)香港觀眾不斷拓展眼界，香港藝術(shù)節(jié)多年來(lái)也持續(xù)以委約及自主創(chuàng)作、聯(lián)合制作等形式，為國(guó)外及香港藝術(shù)家和表演人才搭建提升影響力的平臺(tái)。今年的重頭節(jié)目之一《香港家族》三部曲，就是由香港藝術(shù)節(jié)委約及自主制作，展現(xiàn)了藝術(shù)節(jié)培育本土藝術(shù)家的決心。
《香港家族》三部曲包括《香港太空人》《留住香港》《香港人太空》，講述香港一個(gè)普通家庭從1996年到2017年間發(fā)生的三個(gè)故事。三個(gè)單元?jiǎng)O具時(shí)代氣息，貫穿起來(lái)組成波潮起伏、月缺重圓的香港人回歸前后的心路歷程。
此外，香港賽馬會(huì)本地菁英創(chuàng)作系列《世紀(jì)·香港》音樂(lè)會(huì)、香港賽馬會(huì)當(dāng)代舞蹈平臺(tái)推出的11個(gè)舞蹈新作、香港賽馬會(huì)慈善信托基金和香港藝術(shù)節(jié)攜手呈獻(xiàn)的《炫舞場(chǎng)2.0》，反響都很熱烈。
像這些悉心打造的“香港品牌”，儼然也構(gòu)成了香港藝術(shù)節(jié)的一大特色。“今年是香港藝術(shù)節(jié)45周年，亦是香港回歸20周年，我覺(jué)得不只是往后回顧經(jīng)典、古老的藝術(shù)、這座城市的歷史，也需立足現(xiàn)在，炮制創(chuàng)新類節(jié)目。”香港藝術(shù)節(jié)行政總監(jiān)何嘉坤表示。
有業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)，香港藝術(shù)節(jié)對(duì)于本土原創(chuàng)作品從劇本、演員、演出到后期出版，承擔(dān)起了制作的重任，這種深層次的參與體現(xiàn)了對(duì)發(fā)展本地藝術(shù)的責(zé)任承擔(dān)。這種承擔(dān)還表現(xiàn)為對(duì)年輕觀眾的培養(yǎng)。每年除了舞臺(tái)演出，香港藝術(shù)節(jié)還有眾多多元化的“加料”節(jié)目，包括各種相關(guān)電影放映、大師課、工作坊、探班、講座、演后談等活動(dòng)。以“青少年之家”體驗(yàn)活動(dòng)為例，25年來(lái)為近71萬(wàn)大中小學(xué)學(xué)生提供了藝術(shù)體驗(yàn)活動(dòng)，今年提供超過(guò)1萬(wàn)張半價(jià)學(xué)生票。
成熟高效的運(yùn)營(yíng)機(jī)制
去過(guò)香港藝術(shù)節(jié)的人都能感覺(jué)到，與內(nèi)地諸多藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)、音樂(lè)節(jié)相比，香港藝術(shù)節(jié)散發(fā)著一種公益與商業(yè)、務(wù)實(shí)與高效并存的氣質(zhì)。這不僅與它開(kāi)放的藝術(shù)心態(tài)有關(guān)，更與其成熟的運(yùn)營(yíng)機(jī)制密切相關(guān)。
香港藝術(shù)節(jié)是一種非營(yíng)利活動(dòng)，接受政府撥款資助，但主要收入來(lái)源靠票房收入和商業(yè)及慈善團(tuán)體贊助。第45屆香港藝術(shù)節(jié)的年度預(yù)算約為1.2億港元，當(dāng)中約14%的經(jīng)費(fèi)來(lái)自香港特區(qū)政府透過(guò)康樂(lè)及文化事務(wù)署的撥款，還有9%來(lái)自香港特區(qū)政府為慶祝香港特區(qū)成立20周年的特別節(jié)目撥款，約28%的經(jīng)費(fèi)來(lái)自票房收入，約32%的經(jīng)費(fèi)則來(lái)自各大企業(yè)丶熱心人士和慈善基金會(huì)（包括香港賽馬會(huì)慈善信托基金）的贊助及捐款。
“我們要贊助商、觀眾和其他條件配合，否則我們的藝術(shù)節(jié)很難生存下去。”香港藝術(shù)節(jié)副節(jié)目總監(jiān)蘇國(guó)云說(shuō)。三部分基本相當(dāng)?shù)馁Y金來(lái)源，使得香港藝術(shù)節(jié)在公益、藝術(shù)、商業(yè)上取得了“不可能完成”的平衡。以今年為例，藝術(shù)節(jié)平均入座率逾93%，售票率高達(dá)90%以上，其中有84場(chǎng)全院滿座。
成熟高效的運(yùn)營(yíng)機(jī)制，讓香港藝術(shù)節(jié)可以把精力更多地投入到節(jié)目的甄選、策劃和委約制作上，畢竟在蘇國(guó)云看來(lái)：“歸根到底，我們留住及拓展更多觀眾的唯一辦法，就是奉上盡可能多元、精彩、新鮮和少見(jiàn)的節(jié)目。”而這也是香港藝術(shù)節(jié)45年永葆青春的奧秘所在。
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