建筑材料是建筑的物質(zhì)載體,它既有使用功能又有表現(xiàn)功能。建筑形態(tài)的實施離不開一定的建筑材料,建筑材料也因依附于建筑而獲得其存在的價值。
在當(dāng)今技術(shù)條件下建筑材料豐富多彩、日新月異新型建材和新的加工與施工工藝不斷涌現(xiàn)給建筑師的設(shè)計提供了很大的選擇余地,給建筑師的空間表現(xiàn)提供了更大的可能性。每一種材料都有它獨特的物理特性和質(zhì)感,有其自身的優(yōu)缺點和使用范圍,在建筑選材時應(yīng)根據(jù)功能需要、建筑造價、施工技術(shù)等多方面的因素綜合考慮,合理選擇使用。
不同材質(zhì)的肌理組合常用手法
調(diào)和組合VS對比組合
不同的材料具有各異的、相對穩(wěn)定的潛在特質(zhì),恰當(dāng)?shù)牟牧线x配是材料質(zhì)感細(xì)部處理的基礎(chǔ)。如何挖掘和表現(xiàn)材料特質(zhì),進(jìn)一步豐富建筑形態(tài)變化,還需要建筑師對材料質(zhì)感的組合調(diào)度來實現(xiàn)。
不同材質(zhì)的肌理組合常用手法可概括為兩種:調(diào)和組合和對比組合。前者的組合效果自然、和諧、含蓄,易于得到統(tǒng)一的視覺效果。而后者則在對比中出效果具有跳躍感、刺激性、夸張性。這兩種組合方式合理搭配使用往往能收到豐富多變的整體效果。
材料表現(xiàn)的真實性
細(xì)部的結(jié)構(gòu)與材料本質(zhì)美
在建筑設(shè)計中,合理選擇適當(dāng)?shù)牟牧希憩F(xiàn)材料的真實性能應(yīng)是設(shè)計人員的大原則。真實地表達(dá)材料有兩重含義,一是真實地表達(dá)建筑細(xì)部的結(jié)構(gòu)構(gòu)造,而不是在其表面另加裝飾面層;二是表現(xiàn)材質(zhì)本身的美。建筑師張斌、周蔚主創(chuàng)的同濟大學(xué)城規(guī)與建筑學(xué)院樓采用的就是這種設(shè)計理念。
這是一座材質(zhì)感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于形態(tài)的建筑,混凝土、玻璃、不銹鋼等工業(yè)化材料赤裸裸地展示在面前。設(shè)計者打破傳統(tǒng)的設(shè)計思路,不關(guān)注建筑形態(tài)和比例關(guān)系,著力于表皮和材質(zhì)的操作。
在該建筑中鋼樓梯、不銹鋼墻面等細(xì)部設(shè)計,都是直接呈現(xiàn)材料的質(zhì)地,如果細(xì)看,清水混凝土柱子上還有木模板的痕跡。而位于同一校園的中德學(xué)院的造型策略則是弱化材質(zhì)的表現(xiàn)力,用光線來塑造形體和空間。
南京大學(xué)建筑研究所張雷教授認(rèn)為:就設(shè)計本質(zhì)而言,材質(zhì)的善用比材質(zhì)的貴賤更有意義。他設(shè)計的南大某女學(xué)生宿舍局部,由于建筑造價的限制,整個建筑的選材是樸實無華的,杉木百頁窗是最引人注目的處理形式。
百頁在形態(tài)上亦實亦虛,可以對女學(xué)生的生活起居有所遮蔽,同時又能自然通風(fēng)。木質(zhì)百頁全部由工人手工預(yù)制,保持了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的榫接方式,加上鋁質(zhì)的鉸鏈和風(fēng)鉤,可以讓人感受到建造的真實邏輯。
光亮平整的材料可以使建筑體量清晰,技術(shù)精致,粗質(zhì)感的材料,如毛面、麻紋可以加強建筑的觸感。毛面的觀賞效果與顆粒大小和觀賞距離有關(guān),在很高的地方使用毛面,效果可能不太明顯。毛面用于建筑底層近人尺度的部位,才能被較好地觀賞,又可作為室外綠化的良好背景。
對材料和構(gòu)造能力的把握程度,體現(xiàn)了建筑師的建筑功力。建筑師在設(shè)計過程中常常要繪制等比例的細(xì)部大樣圖,使其對材料和構(gòu)造能力的把握直接反映到設(shè)計作品里。在進(jìn)行方案創(chuàng)作時,他們首先找到自己對該項目的定位,并由此確定建筑材料的基調(diào),所選材料必須服從建筑設(shè)計的整體構(gòu)思。
安藤忠雄說:“任何材料只要正確地加以運用就能熠熠生輝,同時揭示出材料的真實性”。沒有矯飾,沒有做作,建筑師常常運用材料自身的表現(xiàn)力來反映自己的設(shè)計主題。
香港建筑師對不同材料的綜合應(yīng)用也十分具有創(chuàng)造性,如建于1928年的半島酒店,多次被選為世界最佳酒店,以獨特的威嚴(yán)屹立于尖沙咀的一等地段,透出古典的貴族氣息,富有優(yōu)雅氣氛的客房將東方與西方文化很好地結(jié)合起來。
該建筑的原有部分屬于新古典主義風(fēng)格,新建部分既尊重了原有建筑的比例、韻律、色彩和肌理,又含蓄地處理了幕墻、玻璃結(jié)構(gòu)、鋁板等現(xiàn)代材料,不同材料的綜合運用,和諧共處,體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。
肌理設(shè)計
材料的色彩、質(zhì)地和紋理
材料的物理特征主要是指材料的色彩、質(zhì)地和紋理。材料的質(zhì)地可稱為“肌”,紋理的起伏編排可稱為“理”。由此可見,材料的肌理與材料質(zhì)感和材料的組織運用都有關(guān)系。建筑材料的色彩與肌理一方面襯托建筑的性格,另一方面也要與環(huán)境相呼應(yīng)。
建筑的材料選配和質(zhì)感組合是建筑整體面貌的一個重要審美因素。一個造型與體量完全相同的建筑,如果選用不同的材料、不同的質(zhì)感組合、不同的色彩,就會產(chǎn)生面貌迥異的建筑形象來。
如前所述“肌”可以理解為材料的質(zhì)地,“理”可以理解為紋理的編排。在現(xiàn)代加工技術(shù)條件下,同一建筑材料可以呈現(xiàn)出不同的肌理。例如花崗巖,可以磨成鏡面光狀態(tài),也可以做成麻面,還可以做成表面凹凸不平的蘑菇石;再如不銹鋼材料,可以是拋光的,也可以是亞光的。
雖然材料沒有變化,但肌理形態(tài)卻有不同。利用這一點,可以采用同一材料的不同肌理狀態(tài)來編織紋理,形成建筑表現(xiàn)。如東北財經(jīng)大學(xué)教學(xué)主樓,該建筑立面裝修使用同一花崗巖材料,但有麻面,有光面,肌理不同,經(jīng)過肌理設(shè)計,組成色帶,打破了墻面的單調(diào)感,整棟建筑色彩和諧端莊。
韻律形式
飾面分格與造型排列方式
韻律指建筑元素有規(guī)律地出現(xiàn),飾面分格及窗口的造型與排列方式是韻律形式的重要體現(xiàn)。建筑立面分格形式的確定,往往受到飾面材料的尺寸規(guī)格、肌理特征等因素的制約。隨著材料科學(xué)的發(fā)展,則更多地源于建筑的構(gòu)成意念和美學(xué)創(chuàng)意。
我國建筑大師關(guān)肇鄴先生在設(shè)計清華大學(xué)理學(xué)院大樓時,外墻采用了紅磚清水墻,磚的排列的砌筑就極具匠心,體現(xiàn)了傳統(tǒng)的技藝。建筑大師崔凱設(shè)計的北京豐澤園飯店在墻圖設(shè)計時,不同部位有秩序地使用不同顏色的瓷磚,并通過對拼接方法的精心設(shè)計,整個建筑外觀看起來精致考究,墻面形態(tài)生動而富于變化。
東京都新廳舍的外墻立面設(shè)計,整個墻面是由深淺兩色花崗巖和玻璃窗組成。藍(lán)色的玻璃、灰白色和茶色花崗巖石板組成了一個個長方形,每塊長方形之間的分隔縫十分清晰。設(shè)計師通過間隔、穿插、交織等手法將這些長方形巧妙地進(jìn)行排列組合,看上去十分豐富,又好象很復(fù)雜。
其實,如此豐富的立面實際上僅由幾種基本圖案有規(guī)律地組合而成。精美的立面設(shè)計來自于對材料與肌理的編排與設(shè)計。建筑外立面處理必須靠精彩的細(xì)部處理和合理的材料。
材料交接處的設(shè)計是最能體現(xiàn)設(shè)計師功力的,材料與材料的交接、分隔和共存是否合理、舒服、美觀,制作的工藝是傳統(tǒng)的、還是富有時代特色的,都需要設(shè)計人員下一番功夫的。建筑離不開細(xì)部,建筑的靈魂就在于如何選擇材料并且把它們組合在一起。