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◎ 創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展和提高；豈不知，文化是離不開土壤的，文化離不開它的受眾，要為最廣大人民的根本利益服務(wù)，就得在本土化的過程中，讓外來的藝術(shù)形式接中國的地氣，服中國的水土。
◎ 要繁榮歌劇創(chuàng)作，必須堅(jiān)守中華文化立場，以我為主，兼收并蓄。除了要借鑒外國經(jīng)典歌劇的創(chuàng)作手法和經(jīng)驗(yàn)，掌握它的技術(shù)技巧之外，還要學(xué)習(xí)并精通中國戲曲，“用歌舞講故事”和“假定性”的表演手段，“虛擬化”的表現(xiàn)手法，也要熟悉中國的民族民間音樂，研究中國的腔詞關(guān)系，了解前輩們經(jīng)過努力探索而建立的中國歌劇傳統(tǒng)。
習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中提出，要堅(jiān)定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛。回想起他在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上對廣大文藝工作者提出的四點(diǎn)殷切希望，其中第一點(diǎn)也是要堅(jiān)定文化自信，用文藝振奮民族精神。可見，堅(jiān)定文化自信是一個(gè)多么迫切、多么重要的問題。我在總政歌劇團(tuán)擔(dān)任副團(tuán)長、團(tuán)長和藝術(shù)指導(dǎo)工作多年，既組織歌劇劇目生產(chǎn)又從事歌劇音樂創(chuàng)作，所以對歌劇界的情況還是比較熟悉和了解的。實(shí)事求是地說，缺乏文化自信的問題在現(xiàn)今中國歌劇界也相當(dāng)突出。不尊重民族文化傳統(tǒng)，不顧及群眾審美習(xí)慣，只滿足于小圈子的孤芳自賞，不按照中國語言的四聲規(guī)律照搬照抄西洋宣敘調(diào)寫法，“食洋不化”的現(xiàn)象還相當(dāng)嚴(yán)重。
我們正處在經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化的時(shí)代，世界各種思想文化相互激蕩，文化與經(jīng)濟(jì)和政治相互交融、相互滲透，就像《人民日報(bào)》發(fā)表過的一篇文藝評論文章中說的：伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，世界文化交融的步伐正在加快。然而，由于族群、傳統(tǒng)、社會結(jié)構(gòu)和意識形態(tài)的諸多差異，國家族群間文化交融的狀況極不均衡。發(fā)展中國家迫切希望公平參與全球文化交流進(jìn)程，在世界舞臺上發(fā)出自己的聲音，但急切心愿的背后，也特別易于出現(xiàn)不顧客觀實(shí)際，渴望強(qiáng)國認(rèn)可且以他人標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)則的文化焦慮癥候……這是弱者自卑心理的反射，也是缺乏文化自信的表現(xiàn)。比如前些年，不管何等人士，也不管何種唱法，大家不惜重金拼命要擠進(jìn)維也納金色大廳舉辦個(gè)人音樂會，以此作為“走向世界”的標(biāo)志，以此作為衡量“藝術(shù)水平”的標(biāo)準(zhǔn)；再比如，有的作曲家公開聲稱：我就是要寫一部像西洋正歌劇一樣的歌劇。把“像”作為自己的藝術(shù)追求，豈不知，你模仿得再像也是別人的東西，而且是別人過去的東西。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展和提高；豈不知，文化是離不開土壤的，文化離不開它的受眾，要為最廣大人民的根本利益服務(wù)，就得在本土化的過程中，讓外來的藝術(shù)形式接中國的地氣，服中國的水土。這是在老一輩歌劇工作者中已經(jīng)解決了的理論和實(shí)踐問題，難道我們還要付出沉重的代價(jià)再走一遍嗎？作為有著五千年悠久歷史和文化傳統(tǒng)的文明古國，我們應(yīng)該保持文化定力，堅(jiān)定文化自信。
早些時(shí)候，我曾經(jīng)在國家大劇院看過兩遍朝鮮民族歌劇《紅樓夢》，他們是以上海越劇院的《紅樓夢》為藍(lán)本創(chuàng)編的，服飾、布景、道具、臺步、身段、手勢都是地地道道的“中國制造”，真切而感人。后來他們又創(chuàng)編了《梁山伯與祝英臺》，這些都是我們的文化品牌，別人都在借鑒創(chuàng)新，難道我們不應(yīng)該更用心地建設(shè)自己的民族文化品牌嗎？法國前總統(tǒng)密特朗有一句名言可為警示：一個(gè)失去自己文化特色的民族，最終會淪為被奴役的民族。只要能在保持自己民族文化特色的基礎(chǔ)上，推動傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，相信我們的文化、我們的藝術(shù)不僅能走向大眾，也能走向世界，不斷鑄就新的輝煌。
歌劇藝術(shù)是一門最為復(fù)雜的舞臺綜合藝術(shù)，有人把它喻為人類藝術(shù)皇冠上的明珠。它融音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺美術(shù)等為一體，是衡量一個(gè)國家舞臺藝術(shù)創(chuàng)作、表演總體水平的重要標(biāo)志之一。作為外來的藝術(shù)形式，它誕生于意大利，至今已有四百多年的歷史，而歌劇隨著五四新文化運(yùn)動傳入中國還不足百年。在本土化的過程中，老一輩歌劇藝術(shù)工作者成功地把西洋歌劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)手段與秧歌劇、戲曲、曲藝、民歌的民族傳統(tǒng)和民族風(fēng)格結(jié)合起來，開辟了中國特色的歌劇發(fā)展道路，也創(chuàng)造了民族歌劇的輝煌，涌現(xiàn)出以《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》為代表的一大批優(yōu)秀的民族歌劇經(jīng)典之作，唱段家喻戶曉，影響遍及全國。
2015年，為了紀(jì)念歌劇《白毛女》在延安首演70周年，文化部組織復(fù)排了該劇，并制作了3D舞臺藝術(shù)片，還組織了舞臺劇在全國的巡演，巡演所到之處都受到廣大觀眾的熱烈歡迎，真是一票難求，盛況空前。最近，湖南廣播電視臺電視劇頻道《小戲骨》欄目創(chuàng)新傳承，讓6歲到12歲的“零零后”小演員來演經(jīng)典、學(xué)經(jīng)典，相繼用實(shí)景拍攝的民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《劉三姐》《白毛女》為藍(lán)本，一經(jīng)播出，反響強(qiáng)烈，收視率居高不下，這充分證明了經(jīng)典民族歌劇的強(qiáng)大生命力。這些經(jīng)典民族歌劇為什么會有如此巨大的藝術(shù)魅力，并深受中國觀眾的喜愛呢？我認(rèn)為最根本的原因是：它們都具有非常強(qiáng)烈的時(shí)代特征，非常鮮明的民族特色，非常優(yōu)良的革命傳統(tǒng)和非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。
新時(shí)期以來，歌劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元發(fā)展的良好態(tài)勢，真有“井噴”之勢，越來越多的創(chuàng)作人員和歌唱演員都積極地投身到歌劇的創(chuàng)作、演出中來，這是前所未有的好事、喜事。但是，作為多元發(fā)展中的重要一員，民族歌劇的創(chuàng)作演出還沒有引起大家的足夠重視，也不夠活躍，明顯失衡。在我們團(tuán)繼《黨的女兒》之后又推出民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》時(shí)，音樂學(xué)家、評論家居其宏看完演出后曾發(fā)表感言：像以前《白毛女》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這樣的民族歌劇，如今在新世紀(jì)幾乎是一脈單傳，而總政歌劇團(tuán)把它繼承和發(fā)展了。人家雖然是褒獎我們一脈單傳，但是也有點(diǎn)悲涼。有的報(bào)紙甚至刊登了“中國歌劇一路向西”的文章，造成這種局面的原因是多種多樣的，但是缺乏文化定力、缺乏文化自信，是其中一個(gè)非常重要的原因。
藝術(shù)是為人民的，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向；歌劇是為人民的，必須糾正脫離群眾、脫離時(shí)代的不良傾向。為此，文化部已正式啟動了“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”，旨在改變這一現(xiàn)狀。我們只有在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)、接受人類文明精華的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出富有時(shí)代特征、民族氣魄的歌劇文化，才是我們自立于世界民族之林，講好中國故事，向世界展示中華民族形象的基礎(chǔ)，才是我們積極參與世界文化交流，努力開拓國際文化市場，不斷推動中華文化走向世界的保障。我認(rèn)為，要繁榮歌劇創(chuàng)作，必須堅(jiān)守中華文化立場，以我為主，兼收并蓄。除了要借鑒外國經(jīng)典歌劇的創(chuàng)作手法和經(jīng)驗(yàn)，掌握它的技術(shù)技巧之外，還要學(xué)習(xí)并精通中國戲曲，“用歌舞講故事”和“假定性”的表演手段，“虛擬化”的表現(xiàn)手法，也要熟悉中國的民族民間音樂，研究中國的腔詞關(guān)系，了解前輩們經(jīng)過努力探索而建立的中國歌劇傳統(tǒng)。我們要認(rèn)清中國歌劇的現(xiàn)實(shí)依存關(guān)系，堅(jiān)信努力解決好繼承、融合、創(chuàng)新這三個(gè)課題后，民族歌劇一定會煥發(fā)青春，綻放出新時(shí)代的光芒。
習(xí)近平總書記明確指出，我們要堅(jiān)定道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。習(xí)近平總書記還講到文化自信是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信。我看過一本文藝專著，書中提醒我們要重新恢復(fù)文化自尊和自信，不能喪失用自己的文化藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去評判事物的能力；藝術(shù)本具有文化的屬性，時(shí)代精神與民族精神兩者應(yīng)相均衡，在經(jīng)濟(jì)全球化的過程中，要維護(hù)文化的多樣性和多元性，守護(hù)住自己的精神家園。我作為一名軍旅作曲家，退休不退崗，一定要以習(xí)近平總書記十九大報(bào)告精神為新的動力，在中國特色社會主義進(jìn)入新時(shí)代的當(dāng)下，努力爭取為人民、為時(shí)代、為軍隊(duì)、為國家寫出更好、更多的藝術(shù)精品；努力爭取為堅(jiān)持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國盡自己的一份力量！
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