隨著城市化進(jìn)程的推進(jìn)，許多烙有幾代緱城人記憶的老城區(qū)、老建筑，在隆隆的推土機(jī)聲中被夷為平地，不復(fù)存在。而同時(shí)，隨著傳統(tǒng)文化意識(shí)的逐漸覺(jué)醒，一批批承載了幾百年歷史記憶、文化基因的古建筑群，在土生土長(zhǎng)的古建筑修復(fù)匠人手中得以延續(xù)和重生。葛招龍，便是這批秉承傳統(tǒng)理念、沿襲傳統(tǒng)技藝、延續(xù)傳統(tǒng)文化的古建筑修復(fù)匠人中的一員。

　　寧海，這個(gè)偏居?xùn)|南沿海的小縣城，自古以來(lái)就盛產(chǎn)能工巧匠，素有五匠之鄉(xiāng)美譽(yù)。而在寧海上路角，也就是岔路、前童、桑洲一帶，村村都出能工巧匠，尤以木匠居多。

　　上世紀(jì)60年代，葛招龍就出生在岔路的湖頭村，那是一個(gè)葛洪后裔聚居的古村落。在岔路乃至整個(gè)西鄉(xiāng)一帶，地薄人多，很多農(nóng)家子弟的人生軌跡無(wú)非就是兩條，一條是刻苦讀書(shū)考大學(xué)，跳出農(nóng)門，做城里人。另一條便是通過(guò)親戚朋友的關(guān)系找個(gè)師父，學(xué)一門手藝，吃百家飯。

　　80年代后期，葛招龍高中讀了一半就放棄了，成為了一個(gè)做木匠的手藝人。他跟的師父也是本地的一個(gè)大老師。拜了師父，招龍自然也就成了師父家的一份子。除了學(xué)木匠生活，平時(shí)還要幫師父帶小孩，干家務(wù)活。一到農(nóng)忙季節(jié)，就跟著一起去做一些如種田、割稻等農(nóng)活。

　　葛招龍學(xué)的傳統(tǒng)木匠手藝是幾百年來(lái)以師父帶徒弟的古樸方式一代代傳承下來(lái)的，從頭到尾都是手工制作。從山上采下來(lái)的木料，經(jīng)活水浸泡、風(fēng)干、剖開(kāi)、再風(fēng)干后才能落料定材。因材施法，砍、削、刨，小的圓料，會(huì)打上墨線，用斧頭細(xì)細(xì)劈成方料，大的圓料，會(huì)用大鋸鋸成一塊塊的板材，再開(kāi)成小料。從原材料再變成眠床、羹櫥、八仙桌，還有各種名目繁多的嫁妝，則需要?jiǎng)佑帽羌馀?、碗底線刨、鏟刨等幾十種刨、鋸子、鑿子。用傳統(tǒng)手藝打造的家具，不用一根鐵釘，榫卯嚴(yán)絲合縫，歷經(jīng)幾十年甚至上百年都不會(huì)開(kāi)裂或者散架。熟知各類木材特性，精通擅用一整套木工工具是成為一個(gè)大師傅的基本功。而要成為這樣一個(gè)大師傅，至少要花上三年的時(shí)間。

　　經(jīng)過(guò)三年時(shí)間的歷練，學(xué)成出師后的葛招龍就躋身為寧海木匠大軍中的一員，開(kāi)始單飛，走南闖北，先后輾轉(zhuǎn)于蘭州、湖北、山東一帶做活，就跟他的師父一樣，用祖輩相傳了幾百年的木作技藝吃起了百家飯。

　　上世紀(jì)90年代中后期，因諸多原因，葛招龍轉(zhuǎn)了行當(dāng)，放下了陪伴多年的刨子、鋸子。曾經(jīng)賣過(guò)飼料，一度帶動(dòng)了岔路那邊的養(yǎng)鴨業(yè)發(fā)展。后來(lái)，又進(jìn)入寧海利豐牧業(yè)有限公司，幫自己的姐夫打理起管理方面的事。從木頭家具到賣飼料再到奶牛養(yǎng)殖，這個(gè)行業(yè)跨度確實(shí)有點(diǎn)大。

　　2003年左右，寧海的收藏業(yè)剛剛開(kāi)始起步。那時(shí)的葛招龍已經(jīng)零零星星收藏了一些舊家具。由于風(fēng)化、蟲(chóng)蛀和外力破壞等多種因素，舊家具往往會(huì)出現(xiàn)殘缺松動(dòng)等常見(jiàn)現(xiàn)象。修復(fù)舊家具，對(duì)于他這個(gè)曾經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)木作技藝浸潤(rùn)的木匠來(lái)說(shuō)不過(guò)是一件熟門熟路的事。于是，他又把那套塵封多年的木匠工具整掇出來(lái)，這一次他不是靠這門手藝維持生計(jì)，而是純粹作為業(yè)余時(shí)間的個(gè)人愛(ài)好。

　　對(duì)于修復(fù)舊家具，他始終堅(jiān)持修舊如舊的理念。他說(shuō)，所謂的修舊如舊，就是在盡可能不破壞其原來(lái)的風(fēng)格和美感的前提下，采取傳統(tǒng)制作工藝，做一些適當(dāng)合理必要的修復(fù)，使其能以較為完整的姿態(tài)展現(xiàn)。對(duì)于一些已經(jīng)不具備修復(fù)可能性的舊家具，它的一些木料也可以用來(lái)修復(fù)其他家具，變廢為寶，發(fā)揮余熱。但要完全做到修舊如舊并不是一件容易的事，要求在修復(fù)過(guò)程中用到的木材在年代、材質(zhì)、花紋、顏色等方面盡可能地接近被修復(fù)器物的原有材料。修復(fù)工藝對(duì)他來(lái)說(shuō)并不難，難就難在合適老木料的供應(yīng)。這就要求修復(fù)者必須收集大量殘舊家具的構(gòu)件，以供修復(fù)之用。有時(shí)因?yàn)闆](méi)有找到條件符合的材質(zhì)構(gòu)件，一件舊家具的修復(fù)可能會(huì)被拖上大半年甚至好幾年。為此，他常利用空余時(shí)間跟著藏友們?nèi)ゲ鹊仄ぁ⑹张f貨，到偏僻的小山村四處轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，看看能不能收到一些棄置已久的舊家具和構(gòu)件。

　　在他看來(lái)，每一件歷史悠久的舊家具上都包含著豐富的信息，記錄著太多的文化記憶。所以，每一次的修復(fù)，他總懷著一顆敬畏之心，小心翼翼地用沿襲了幾百年的最傳統(tǒng)的工藝來(lái)恢復(fù)其中消失的片段。當(dāng)一件塵封已久的殘舊器物修復(fù)完畢，以完整的姿態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，那種快樂(lè)油然而生而又無(wú)與倫比。他覺(jué)得，用古人沿襲下來(lái)的手藝恰到好處地重現(xiàn)彼時(shí)古人的手筆，便是對(duì)傳統(tǒng)文化最好的尊重，也是古物修復(fù)工作的真正價(jià)值所在。

　　葛招龍的家是很多藏友聊天喝茶的地方，佳朋滿座，人氣爆棚。環(huán)顧室內(nèi)，目之所及都是些頗有年頭的老物件，門窗是老門窗，起碼上百年，地是老磚鋪就，異常干燥，絕無(wú)潮氣。茶桌就是一大塊門板，還綴著銹跡斑斑的門環(huán)，桌腳就是兩只大石墩，墻上掛的是圖案精美的木雕、字畫或一把古琴。

　　匠人匠心。對(duì)于傳統(tǒng)文化，除了敬畏，他還有發(fā)自骨子深處的熱愛(ài)。

　　寧海歷史悠久，古村落聚集，目前僅中國(guó)傳統(tǒng)村落就有7個(gè)，大量的古建筑群養(yǎng)在深閨。古建筑雖多，但也面臨著在時(shí)間的風(fēng)化中頹敗、崩塌的趨勢(shì)。

　　近年來(lái)，隨著各地古村保護(hù)開(kāi)發(fā)意識(shí)日漸覺(jué)醒，修復(fù)古建筑悄然成了一項(xiàng)重?zé)ㄉ鷻C(jī)的老手藝。修復(fù)古建筑，其實(shí)是一項(xiàng)工藝復(fù)雜而要求苛刻的系統(tǒng)工程。寧海的古建筑大多始建于明清時(shí)期，歷經(jīng)數(shù)百年風(fēng)雨的侵蝕已變得脆弱不堪，任何不當(dāng)?shù)男迯?fù)都有可能對(duì)它造成不可逆轉(zhuǎn)的二次傷害?；蛟S是出于對(duì)古建筑真正的愛(ài)護(hù)吧，每當(dāng)看到縣內(nèi)一些古建筑由于修復(fù)者科學(xué)修復(fù)理念的缺位以及傳統(tǒng)材料、技術(shù)的缺失，最后變得不倫不類甚至格外刺眼，他無(wú)不痛心疾首、扼腕嘆惜。

　　由于多年來(lái)從事舊器具的修復(fù)，葛招龍積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。與其讓別人這么瞎折騰，不如自己挺身而為。于是，信心滿滿的他毅然組建了一支古建筑修復(fù)專業(yè)團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)的成員全都來(lái)自老家上路角，是一批富有經(jīng)驗(yàn)、技藝精湛的老木匠、雕刻匠、水泥匠等。

　　修舊必須如舊是葛招龍執(zhí)著不變的理念。要做到修舊如舊，關(guān)鍵還是材料的把握。他說(shuō)，修復(fù)盡可能要用老木料，最好是用同一年代的、同一木質(zhì)的老材料，因?yàn)槔喜牧献罘€(wěn)定，又能確保建筑風(fēng)格的延續(xù)統(tǒng)一。去年8月，他和他的團(tuán)隊(duì)對(duì)梅林長(zhǎng)壽村的一個(gè)四合院進(jìn)行了修復(fù)。那個(gè)四合院共有9間房，狀況不太理想，門板、窗格等有近一半已經(jīng)缺損，需要大量老材料才能進(jìn)行修復(fù)。于是，接下來(lái)的幾個(gè)月時(shí)間里，他整日泡在各大拆遷工地淘寶，花了十幾萬(wàn)元錢，一口氣買回來(lái)十幾車的各種老木料。

　　按他的做法，單單原材料就占到了一半開(kāi)支，攤算下來(lái)，人工費(fèi)還要倒貼。單純從商業(yè)角度來(lái)看，非但賺不到錢，還要倒貼工鈿自吃飯。但他有他的想法：只要有可能，就要最大程度地保留好老木料、老構(gòu)建的原貌，絕不能破壞它承載的歷史痕跡。其實(shí)，他更像是一個(gè)古建筑的保健醫(yī)生，每一次的修復(fù)，旨在為那些飽經(jīng)風(fēng)雨侵蝕的老建筑續(xù)筋接骨、祛除病癥，使其得以新生、留存更久。

　　在寧海燦若繁星的古建筑群中，不能不提古戲臺(tái)。

　　寧海至今保存著120多處古戲臺(tái)，并有10多座被列為全國(guó)重點(diǎn)文保點(diǎn)，是名副其實(shí)的中國(guó)古戲臺(tái)之鄉(xiāng)。

　　古戲臺(tái)的興盛其實(shí)是宗祠文化的延伸。寧海的宗祠，是應(yīng)各地村落的建村和發(fā)展而生。而戲臺(tái)則是宗祠建筑的標(biāo)配，一般由主臺(tái)、后臺(tái)、看樓及藻井等構(gòu)成，其工藝技術(shù)是一方匠師最有代表性的杰作。

　　藻井是整個(gè)古戲臺(tái)的精華所在。藻井，也叫雞籠頂，是古戲臺(tái)頂部的圓形穹頂，分三藻井、雙藻井和單藻井，有擴(kuò)音與攏音的作用，采用最精湛的工藝手法，集上乘的美學(xué)構(gòu)思、雕刻、彩繪于一處，是評(píng)價(jià)一個(gè)戲臺(tái)奢華程度的重要標(biāo)志。

　　由于古戲臺(tái)建筑工藝的復(fù)雜，要對(duì)其進(jìn)行修復(fù)則需深厚的技藝實(shí)力。去年，葛招龍和他的團(tuán)隊(duì)接下了一市鎮(zhèn)里岙村南一臺(tái)的修復(fù)工程。這是一座有200余年歷史的古戲臺(tái)，四周彩繪，雕梁畫棟，栩栩如生，惟妙惟肖，代表著寧海古戲臺(tái)的經(jīng)典樣式。尤其是戲臺(tái)頂部的藻井，極其華麗，讓人嘆為觀止。因歷經(jīng)200余年的風(fēng)雨侵蝕，南一臺(tái)出現(xiàn)了腐朽、脫落、漏水等現(xiàn)象。

　　按照修舊如舊”原則，他們要對(duì)古戲臺(tái)墻體進(jìn)行校正維修、藻井木結(jié)構(gòu)維修及屋面瓦重蓋，同時(shí)對(duì)地面、軒頂及部分花窗進(jìn)行修復(fù)。但真正要做到修舊如舊絕非易事。單戲臺(tái)地面就不簡(jiǎn)單。戲臺(tái)的平地，也要用幾百年前的三合土配方配比鋪設(shè)。紅泥土、牡蠣殼、麻筋按比例混合，全都是老底子傳下來(lái)的配方。這種泥土配設(shè)的地面，比水泥還要硬。他說(shuō)。

　　這次修復(fù)中難度最大、任務(wù)最重的工程，就是對(duì)戲臺(tái)藻井的修復(fù)。對(duì)此，他不敢絲毫怠慢，團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大，都是來(lái)自上路角寧海大咖級(jí)的老匠人：71歲的王世春，跟戲臺(tái)打了五十多年的交道，是寧海古戲臺(tái)建造的傳承人和榫卯結(jié)構(gòu)的專家。66歲的葛為林，干了近50年木匠，會(huì)修戲臺(tái)藻井。68歲的陳盛，是為數(shù)不多的、能雕刻藻井透雕板的木雕師傅。一個(gè)藻井的部件有近三千個(gè)，從藻井拆卸、編號(hào)、造榫卯、磨刨木條、雕刻再到安裝，整個(gè)古戲臺(tái)修復(fù)過(guò)程環(huán)環(huán)相扣，一絲不茍，歷時(shí)3個(gè)多月。

　　期間，央視《探索發(fā)現(xiàn)》手藝欄目攝制組專門來(lái)到里岙村，以這座古戲臺(tái)的修復(fù)過(guò)程為背景，拍攝了紀(jì)錄片《戲臺(tái)藻井》，展現(xiàn)了葛招龍這支團(tuán)隊(duì)的高超手藝和寧海古戲臺(tái)文化深厚的人文底蘊(yùn)，觀眾、網(wǎng)友們也紛紛為他們的工匠精神點(diǎn)贊。

　　隨著古村落開(kāi)發(fā)保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng)，如珍珠般散落各地的古建筑群必會(huì)受到進(jìn)一步的重視，古建筑修復(fù)事業(yè)潛力巨大、前景看好。為此，近來(lái)葛招龍又陸續(xù)組建了四五個(gè)團(tuán)隊(duì)，隊(duì)員都是上路人，既有數(shù)十年工作經(jīng)驗(yàn)的老匠人，也有剛加入的新生代，以老帶新，把老手藝傳下去。這是一個(gè)老手藝枯木逢春的時(shí)代，但只有傳承才能發(fā)展。而驅(qū)動(dòng)傳承最好的辦法，就是走向市場(chǎng)。

　　修舊如舊，我心依舊。這或許是葛招龍從事古建筑修復(fù)事業(yè)永遠(yuǎn)不變的初衷。