宋代，尚古風(fēng)氣在全社會(huì)普及，金石學(xué)、器物學(xué)得到了極大發(fā)展。無(wú)論是王公貴族希望借古代祭禮器恢復(fù)“三代之典”的初衷，還是文人雅士和普通民眾追求“雅”的愿望，復(fù)古風(fēng)潮席卷了整個(gè)兩宋三百年。復(fù)興三代禮法，重整漢家冠裳。隨著宋代商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的繁榮，藝術(shù)領(lǐng)域也有較快的發(fā)展。宋代螭紋一般飾于玉佩、玉碗、玉劍飾等玉器之上。

宋 劉松年《博古圖》（局部）臺(tái)北故宮博物館藏

　　《說(shuō)文》：“螭，若龍而黃，北方謂之地螻，從蟲(chóng)，離聲，或無(wú)角曰螭。”《漢書(shū)·司馬相如傳》有“蛟龍、赤螭”之載，其中“赤螭”一詞文穎的注解稱(chēng)：“螭，為龍子。”張揖的注釋稱(chēng)：“赤螭，雌龍也。”宋代玉器上的螭紋繼承了唐代玉器雕琢的傳統(tǒng)技法，并以熟練的技巧和精美的藝術(shù)形成了自己獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)貌。宋代螭龍紋的額頭中間刻有一條或兩條陰刻線，另外也有額頭中間豎一陰刻線或光素?zé)o紋的。一般為深挖管鉆圓眼，少數(shù)也有斜挖，但均突出陽(yáng)紋眼珠，另有一種眼框內(nèi)多一圓圈。在鼻下出現(xiàn)寬而深的橫陰刻線。宋代螭紋在造型上立體感強(qiáng)，肩與臂部非常豐滿、厚實(shí)，四肢肌肉發(fā)達(dá)，有力的動(dòng)感，這是宋代螭紋與其它朝代螭紋的主要區(qū)別。

宋 白玉浮雕螭紋劍璏 故宮博物院藏

　　玉璧為我國(guó)傳統(tǒng)的禮器之一，也是“六瑞”之一，由于宋代理學(xué)的興盛，玉璧在宋代宮廷重大祭祀禮儀活動(dòng)中扮演著不可替代的位置。加之金石學(xué)的興盛，復(fù)古主義十分流行，在銅器、玉器上都有充分體現(xiàn)。特別是螭紋玉璧在體現(xiàn)宋代復(fù)古主義方面表現(xiàn)的尤其突出。

　　宋代玉璧的使用，在《宋史·禮志》中有一些記載。禮志第五十一“乃定祈谷明堂：蒼璧尺二寸”；禮志第五十三“廣尺二寸，取天之備數(shù)，書(shū)徽號(hào)，以蒼色，取蒼璧之義”；禮志第五十四仁宗皇帝皇祐二年三月“帝謂前代禮有祭玉，燔玉，今獨(dú)有燔玉，命擇良玉為琮，璧……日月圭璧皆置神座前”；禮志第五十七太清宮“詔用蒼璧”。祭祀用璧，在當(dāng)時(shí)官員奏表和文人的筆記中也有記載，王安石《議郊祀壇制札子》“天陽(yáng)而動(dòng)，故祀于地上之圜丘而禮神以蒼璧，璧亦圓也”；南宋謝采伯《密齋筆記》有“近年郊祀只用黃琮蒼璧卻不見(jiàn)用四圭……黃琮蒼璧乃是禮見(jiàn)天地”的記載。

　　按照正面裝飾螭紋數(shù)量的多少可分為三種：第一種是單螭，因?yàn)樗驱埳抛又兄唬院秒U(xiǎn)勇猛，故而有自強(qiáng)不息，勇武果斷的寓意。

南宋 青白玉雙螭紋璧 臺(tái)北故宮博物院藏

　　第二種是雙螭相伴，其表面雕刻有雙螭，相互咬尾，圍繞璧孔呈旋轉(zhuǎn)狀。雙螭往往表達(dá)著蒼龍教子、望子成龍的期望。此件青白玉雙螭紋璧采用減地陽(yáng)線高浮雕法，還在形狀上也打破了圓璧的輪廓限制，出現(xiàn)了橢圓、倭角方形等變形玉璧。減地陽(yáng)線高浮雕法就是工匠用平砣將紋飾輪廓外減地，減地后紋飾弧面浮起較高，再用陽(yáng)線刻的方法加工紋飾細(xì)部，使整體有較強(qiáng)的立體感，如天津博物館館藏的白玉螭紋玉璧就是典型。

　　宋代玉璧的另一大特征是仿古紋飾盛行，這與宋代金石學(xué)的萌芽及商品經(jīng)濟(jì)刺激的古董消費(fèi)密切相關(guān)。其中蒲紋璧、谷紋璧、云紋璧、螭紋璧，以及“宜子孫”出廓璧的形制均可歸之于仿古玉，它們或仿制漢代的同類(lèi)型紋飾，或仿制漢代的玉璧形制，或在仿制漢玉紋飾的基礎(chǔ)上增加了一些時(shí)代新元素。在宋代玉璧中螭紋璧尤為多見(jiàn)，且螭的形象多變，既有減地淺浮雕與高浮雕的工藝差異，也有單螭、雙螭或子母螭甚至三螭的圖案差異。此外，還有的會(huì)加刻谷紋、云紋作為底紋或輔助紋飾。其中螭紋作為一種仿古紋飾在宋代復(fù)蘇后大為流行。

南宋 三螭紋璧 四川蓬安出土

　　第三種是三螭共處，三螭似有“三才”之意。《周易·說(shuō)卦》有“有天道焉，有人道焉，有地道焉。”寓含著宋人對(duì)天、地、人三者關(guān)系之看法。此件三螭紋璧外徑10.4cm，厚0.7cm。背面減地浮雕勾連云紋和乳釘紋的組合，形成花葉狀。向璧邊和孔邊相反方向各有5組主題紋飾，其間填以乳釘紋、卷云谷紋和相背云紋，占滿璧體，構(gòu)成圖案繁絮復(fù)雜的效果。蟠螭和乳釘紋的組合裝飾為宋代玉璧的鮮明特征。玉璧背面多為素面，也有裝飾卷云紋或谷紋、蔓草紋，表達(dá)了對(duì)云雨氣候的訴求，期望風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登。

　　總體來(lái)說(shuō)，玉璧在宋代逐漸趨向尺寸小型化與材料多樣化，禮器功能驟減，把玩功能增強(qiáng)。紋飾上，除了仿古的谷紋、蒲紋、云紋外，則多以螭紋為主，并被附會(huì)上諸如“望子成龍”、“帶子上朝”等吉祥寓意，是宋代玉器商品化與市民化的一個(gè)縮影。