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拍攝何尊的分集導演孫戈霆投入了一年時間來探究如何更好地展現(xiàn)這件“國之重器”。深埋于地下3000年，何尊的外部已經(jīng)被嚴重銹蝕，底部的銘文也已經(jīng)氧化黯淡，為了讓觀眾更清晰地看到文物的細節(jié)，孫戈霆在攝制中采用了全新的3D掃描技術(shù)和全息傳存拓技術(shù)。首先，它將何尊從里到外轉(zhuǎn)化成數(shù)據(jù)，按照1︰1的比例將其恢復為動畫形式，基本上復原了文物當年的原貌；接下來，他將鏡頭探入何尊內(nèi)部拍下銘文，通過全息拓片將122個字清晰地呈現(xiàn)在觀眾眼前，這也是這種技術(shù)第一次運用于紀錄片拍攝。
“觀眾在博物館里看文物，基本上都是平視視角，或者是隔著玻璃罩往里看。但在紀錄片里，由于使用了新技術(shù)，觀眾可以360度無死角地看到文物的每一個細節(jié)，也能更好地洞察這些細節(jié)背后隱藏的信息。”孫戈霆說。
“當下，人們的生活節(jié)奏越來越快，時間越來越碎片化，很難有人可以坐在電視機前靜下心來看較長的紀錄片。”顧玉才說，5分鐘一集的《如果國寶會說話》就像打開了一條細細的門縫，讓人們能通過活潑生動的電視語言，利用哪怕乘公交、坐地鐵的閑暇片刻來一窺文物的精彩，感受中華民族祖先的偉大創(chuàng)造。
二十幾位分集導演，大多數(shù)是“70后”“80后”，這在很大程度上保證了《如果國寶會說話》的創(chuàng)新動力和對新技術(shù)的吸收、應(yīng)用能力。與此同時，徐歡也表示，擔任該系列紀錄片學術(shù)顧問的學者都是年輕的“70后”，這也為觀眾認識文物、了解文物提供了更年輕的視角。
活潑的表現(xiàn)形式，在甲骨文一集中也體現(xiàn)得尤其明顯。為了讓年輕觀眾更好地接受和喜愛甲骨文，“80后”分集導演寇慧文用動畫講故事來還原一些場景：早上丈夫起來，束發(fā)的發(fā)簪是他可以擔起家庭的證明，是為甲骨文中的“夫”；他出門打獵，為了走快些，雙手用力上下擺動，是為“走”；林子里，出現(xiàn)了“鹿”；他趕緊拿起“弓”射了出去，收獲了獵物。節(jié)目播出后，寇慧文的甲骨文創(chuàng)意受到了觀眾喜愛，她說她有一個小心愿，就是把她展示的國寶捧成“網(wǎng)紅”。
北京師范大學教授張同道認為，《如果國寶會說話》充分體現(xiàn)了文物之重與短片之輕的有機結(jié)合。“5分鐘的短片非常輕松，表達形式十分鮮活，將文物承載的厚重的文化通過最現(xiàn)代、最流行的藝術(shù)方式傳達出去，讓紀錄短片成為文明傳播的輕騎兵，也顯示出歷史之遠與現(xiàn)實之近，咫尺天涯的微妙之美。”
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