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杭州，除了靈隱寺的飛來峰、西湖上的斷橋殘雪，還有一個更值得游人們駐足的地方，那就是位于西子湖畔玉皇山路上的——中國絲綢博物館。
中國絲綢博物館
中國人習慣講“衣食住行”，“衣”排首位，這是因為，穿衣不僅是為了掩寒蔽暑，遮體避羞，最關鍵的，它還具有裝點生活、顯示身份、傳承文明等重要作用;因此，走進中國絲綢博物館，慢慢欣賞著周圍一件件或精美華貴，或造型豐富的中國各朝各代的服飾陳列，仿佛一瞬之間穿越古今。
作為全世界最大的絲綢博物館，中國絲綢博物館不僅僅是建筑、陳列面積較大，最為難得的是，這里絲織藏品之豐富，幾乎橫跨了中國千年歷史。同樣，當我們看著眼前這一件件跨越百年、千年的珍品時，就不得不提到這樣一個特殊、稀缺、極為重要，卻也一直低調的職業——文物修復師！
相信很多人開始對“文物修復師”的了解，來自于央視2016年熱播的紀錄片《我在故宮修文物》，又也許這是人們第一次發現，原來我們有幸親眼“見證”中國華夏五千年歷史的變遷，并非來自偶然，因為幾乎每一件我們看到的珍貴文物，背后都有這些修復匠人們付出的時間、精力和汗水。
今天，我們談到的，就是中國絲綢博物館的絲織文物修復師——樓淑琦老師和她的同事們。
“文物修復師”在中國是人才極度稀缺的職業，據相關統計，截止2012年，全國僅有2000人左右;因為這個崗位除了需要多門學科專業知識的積累，還需要在工作中具備極大的耐心和毅力。
因此，我們看到的中國絲綢博物館修復科也不例外：樓老師在這里已經工作25年了，但是，修復室的人員配置仍舊不足十位。網上曾有評論稱，擔心中國的文物修復師將會面臨后繼無人的局面，值得慶幸的是，這里的修復傳承還未出現斷層。
與我們在紀錄片中看到的《我在故宮修文物》中，最大的區別是，很多絲織文物是從古墓里出土的，并直接與墓主的身體接觸過，這里的修復師需要面對另一重考驗是，來自文物上的腐臭氣、霉爛味。對于每個剛進入修復室的年輕人來說，這樣的“考驗”確實相當難適應。
樓老師說：你看我們的工作室，感覺很干凈吧？以前只用空調的時候，那個濾網一天不洗就灰塵滿的不能看了，這些看不見的，飄浮在空氣中的，很多都是絲織文物里含帶的古墓中的灰塵或是微生物。
這里的修復師，大都是女性，也許，除了女人對于服飾審美天生敏感外，最關鍵的，這些在外行人看來縫縫補補、穿針引線，但實際需要付出極大韌性和耐心的工作更適合并放心交給女性吧！
文物修復師平整后的文物（這個過程可能需要花費數小時）
文物修復師，在很多人看來，天天與古物打交道，會不會與時代脫節？
其實，筆者以為，鬧市之中尋得一方靜土，稱不上是“脫節”，就如在中國絲綢博物館的修復室，不變的匠人精神一代傳承一代，變的是大家已經在借助各種科技力量，來讓這些古物以更完美的姿態登上今世的舞臺。
樓老師說，絲織文物對溫濕度的要求較為苛刻，尤其是濕度對絲織文物的影響，比如，濕度低于50%RH時，絲織品就容易脆裂。雖然現在還未有完全統一的濕度標準，但絲織文物保存濕度，普遍得達到50-60%RH,修復過程需要的濕度更是要達到65-70%RH,使用一般的加濕設備很難達到，關鍵還得：加濕的同時不能讓文物受潮！
現在修復的比較多的是明清時代的，再往前的，存放在特殊的恒溫恒濕室里，不敢輕意拿出來，樓老師這樣說道。今年，修復室里配了兩臺德國博沃納（BRUNE）的加濕器，即便是70%RH的濕度要求也可以達到，所以，可以配合空調，一起將修復室打造成另一個恒溫恒濕的，更適合絲織文物保存修復的環境。
修復室在向博沃納技術顧問學習加濕器操作（姑娘們戲稱：什么都得會點）
樓老師說，這種加濕器用下來，雖然濕度達到70%RH了，但人在里面待著感覺不到潮濕，不會出現那種皮膚膩膩的感覺;這樣的話，明清之前的一些藏品，就可以拿出來修復了。
1992年，唐朝樂隊一首《夢回唐朝》風靡中國大江南北，一時間也讓這個樂隊達到其事業的巔峰;這樣瘋狂的背后，其實還隱藏著華夏子孫對我們曾經繁榮歷史的一絲豪情與向往，正如歌詞云：開元盛世令人神往……夢里回到唐朝。
而中國絲綢博物館比夢更真實的存在是，這里可以借“衣”之實，經過文物修復師們的巧手匠功，讓我們直面“盛世唐朝”
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