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西方油畫(huà)中的東方元素

我要發(fā)布     發(fā)布日期:2017-04-28 11:39:10  來(lái)源:光明日?qǐng)?bào)
核心提示: 油畫(huà)是西方繪畫(huà)史中的主體繪畫(huà)方式,早期的油畫(huà)題材多為以基督教經(jīng)典為題材的創(chuàng)作,可分為“古典主義”“浪漫主義”“學(xué)院派”“現(xiàn)實(shí)主義”“印象主義”等。


貴婦(油畫(huà)) 雅格布·約瑟夫·蒂索



諸神的宴會(huì)(油畫(huà)) 喬凡尼·貝利尼



瑪利亞·畢爾肖像(油畫(huà))古斯塔夫·克里姆特



保險(xiǎn)商愛(ài)德華·達(dá)利的女兒(油畫(huà))薩金特

  【美術(shù)經(jīng)典】

  油畫(huà)是西方繪畫(huà)史中的主體繪畫(huà)方式,早期的油畫(huà)題材多為以基督教經(jīng)典為題材的創(chuàng)作,可分為“古典主義”“浪漫主義”“學(xué)院派”“現(xiàn)實(shí)主義”“印象主義”等。現(xiàn)代繪畫(huà)始于18世紀(jì)末19世紀(jì)初,流派更多,但諸多流派流傳時(shí)間較短,令人眼花繚亂。沒(méi)有具體記載說(shuō)過(guò)西方油畫(huà)中最初出現(xiàn)東方元素是什么時(shí)候,但是可以肯定的是印象派之后東方元素變得常見(jiàn)起來(lái)。

  中國(guó)的青花瓷經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在西方油畫(huà)作品中。喬凡尼·貝利尼的名作《諸神的宴會(huì)》中,青花瓷缽成為諸神喜愛(ài)的“神器”。據(jù)瓷器專(zhuān)家朱龍華教授考證,這三只瓷缽的形體、風(fēng)格、花紋,為明朝宣德成化(1426—1487)年間之物。大家知道喬凡尼·貝利尼生活在約1427年至1516年間,畫(huà)中的瓷器應(yīng)該是歐洲大航海初期,甚至更早的產(chǎn)品,所以這張畫(huà)也引起了很多學(xué)者的研究興趣。

  遠(yuǎn)在唐代時(shí),中國(guó)的瓷器就作為商品進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng),行銷(xiāo)日本、印度、波斯和埃及等地。17世紀(jì)時(shí),中國(guó)瓷器已在歐洲占有廣大的市場(chǎng)。當(dāng)時(shí),中國(guó)瓷器在歐洲被視為珍玩,只有在西班牙和法國(guó)等大國(guó)的宮廷里才能見(jiàn)到較多的瓷器,貴族家庭也以擺設(shè)瓷器來(lái)附庸風(fēng)雅,炫耀地位。

  不過(guò)隨著航海技術(shù)的發(fā)達(dá),到了近代,中國(guó)的瓷器和茶具并不像以前那么稀有難得了,而是成為一種生活情調(diào),蔓延在西方人的日常生活中。在法國(guó)畫(huà)家雅格布·約瑟夫·蒂索繪制的《貴婦》一畫(huà)中,可以清楚看到一套青花瓷茶具,茶具潔白幽蘭,細(xì)膩明亮,即便擺在西方人的家里,也毫不覺(jué)得突兀——這是那時(shí)專(zhuān)門(mén)用于出口的、加入了西方審美的茶具。

  美國(guó)印象派畫(huà)家威廉·帕克斯頓屬于波士頓學(xué)院派,我很喜歡他筆下的那些東方元素——瓷器、清朝服裝、朝珠、紅梅、紅木漆器、銅器、屏風(fēng)等,都繪制得精細(xì)動(dòng)人,很有荷蘭風(fēng)俗畫(huà)家維米爾的感覺(jué)。

  19世紀(jì)70年代后期到80年代初,日本浮世繪漂洋過(guò)海進(jìn)入西方人的視野、生活和藝術(shù)作品中。浮世繪,也就是日本的風(fēng)俗畫(huà)、版畫(huà),在繪畫(huà)的內(nèi)容上,有濃郁的本土氣息,表現(xiàn)四季風(fēng)景、各地名勝,尤其善于表現(xiàn)女性美,有很高的寫(xiě)實(shí)技巧,為社會(huì)所欣賞。我們?cè)跉W美印象派藝術(shù)家的畫(huà)作中可以看到許多浮世繪風(fēng)格的影響。

  奧地利知名象征主義畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特也有很多東方風(fēng)情的油畫(huà)。雖然克里姆特沒(méi)有來(lái)過(guò)東方,但他卻非常欣賞東方藝術(shù),因此作品背景中出現(xiàn)中國(guó)的亭榭、門(mén)神、關(guān)公就不足為奇了。民俗學(xué)家馮驥才曾在《保衛(wèi)克里姆特最后的畫(huà)室》一文中提到,克里姆特的書(shū)房里掛著中國(guó)門(mén)神的畫(huà)像,書(shū)柜里陳列著工藝品﹑陶瓷﹑雕塑﹑紡織品等等,他還收藏了許多中國(guó)的民間年畫(huà)。我們能夠在克里姆特的作品中找到與中國(guó)民間藝術(shù)相類(lèi)似的用色,他在處理人物形象和環(huán)境背景時(shí)都常采用大面積的平涂填色,畫(huà)面經(jīng)常出現(xiàn)桃紅、明黃、群青等中國(guó)年畫(huà)中常用顏色,畫(huà)面色彩對(duì)比鮮明,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,人物形象平面但生動(dòng)寫(xiě)實(shí),這些都隱隱傳遞出他對(duì)中國(guó)民間藝術(shù)的吸收和學(xué)習(xí)。

  今天,面對(duì)勢(shì)不可當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)全球化大潮,一方面各國(guó)家和民族都在努力適應(yīng)現(xiàn)代化和國(guó)際化發(fā)展潮流,另一方面也在加強(qiáng)保護(hù)本民族的文化傳統(tǒng),走上了“返回傳統(tǒng)”“回歸民族”的道路。其實(shí),藝術(shù)上的文化自信并不是排拒其他藝術(shù)的“清高獨(dú)立”,而應(yīng)該是打破傳統(tǒng)邊界后重建新邊界,這應(yīng)該是當(dāng)今藝術(shù)家應(yīng)該具有的寬廣胸懷,是一種在碰撞和緊張之后從容面世的態(tài)度。
 
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